提到词的对仗，谁都会想到从词谱中查一查。而词谱中只是对词牌的字数、句式、平仄、用韵等作了具体要求，却没有对词牌的对仗作出明确标注，有的词谱也只是偶尔提一下“多用对仗”。这是为什么呢？其实词并没有必须使用对仗的要求，大多数词的对仗都是历代词家因袭下来的，因袭久了，就约定俗成，形成了对仗的惯例，后人就都照着去写了。王力先生把词的对仗分为固定对仗、一般对仗和自由对仗三类。固定对仗，普遍认为不用不行，像《西江月》每片首二句惯用对仗的这类句子；一般对仗，可用可不用，这类对仗多是根据词境需要或作者喜好作出选择，像《沁园春》和《念奴娇》等词中一些无严格要求对仗而名家名篇多用对仗的这类句子；自由对仗，大凡词中相邻且字数相等的句子，都有形成对仗的可能，像《忆秦娥》等词中一些有可能形成对仗而没有使用对仗的这类句子。
词的对仗与诗的对仗也不尽相同，其主要体现在以下四点。一是对仗位置不固定。不同词牌的字数和句式都是不同的，它不可能像律诗一样把对仗固定在某一个位置上。律诗要求颔联和颈联必须对仗，而词则不管开头、中间和结尾，只要句式符合对仗条件，就可以使用对仗。二是对仗平仄要求不严。律诗对仗必须讲究平仄相对，而词则不同，只要字数相等，即使平仄相同，也可形成对仗。三是同字也能相对。也就是说，在词的一组对仗句子中，相同的位置出现了相同的字（也包括韵字），并不影响其对仗效果。四是对仗形式灵活多样。词的对仗与诗相比，既有相同的，也有不同的，其形式灵活多样，如扇面对、鼎足对、虾须对、燕尾对、衬逗对、韵脚对等等。这些对仗形式往往多是不对称对仗，在律诗中就很少见其踪影。下面就试将这些特殊的对仗形式作一下介绍。
扇面对。即隔句对，是由元代周德清在《中原音韵·作词十法》中系统阐述的诗词曲对仗形式。其核心特征为隔句成对，即相邻两联中下联前句与上联前句相对，下联后句与上联后句相对，形成跨联对仗结构，而非单联内对仗。如柳永《玉蝴蝶》词中的“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。”下联前句“月露冷”对上联前句“水风轻”，下联后句“梧叶飘黄”对上联后句“苹花渐老”。
鼎足对。是由两联句增加一句延伸成三联句而产生的一种对仗形式，即由一个上联和两个下联、或由两个上联和一个下联组成的，上联收于仄声，下联则收于平声，反之亦然。鼎足对是词曲常用的一种对仗形式，因三句一组互为对仗，如鼎立三足，故名鼎足对。最著名的鼎足对莫过于马致远小令《天净沙》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”这组鼎足对就是由一个下联来对两个上联的。
虾须对和燕尾对。源自于谜语中的“虾须格”和“燕尾格”。如有些词中连续出现意思关联且字数相同的三个句子，若前两句构成对仗，后一句不对仗，这样的对仗方式便是虾须对，如苏轼《永遇乐》词中的“明月如霜，好风如水，清景无限。”若前一句不对仗，后两句构成对仗，这样的对仗方式便是燕尾对，如苏轼《雨中花慢》词中的“闻道城西，长林古寺，甲第名园。”
衬逗对。衬逗是填词时多运用虚字进行衔接和转折的一种技法，主要用于提升词句的灵活性和生动性。衬逗之字有一字领、二字领和三字领等。领字领起的句子常常有一句、二句、三句不等，甚至有四句之多。领字领起的句子有对仗的，也有不对仗，对仗的叫作衬逗对。衬逗对就是指词中运用领字领起两至四个构成对仗的句子而形成的对仗。领字领起两个字数相等的句子便可用两句对，如晁补之《凤凰台上忆吹箫》词中的“便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。”领字领起三个字数相等的句子便可用虾须对或燕尾对或鼎足对，如柳永《木兰花慢》词中的“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。”和“向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。”前一字领三句四言便是虾须对，后一字领三句四言便是燕尾对。如周邦彦《琐窗寒》词中的“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”这样一字领三句四言便是鼎足对。领字领起四个字数相等的句子便可用扇面对。如周邦彦《风流子》词中的“望一川暝霭，雁声哀怨，半规凉月，人影参差。”这样一字领四句四言便形成了扇面对。衬逗对一般多适用于长调，小令要慎用。
韵脚对。韵脚对是指词中连续两句带韵的句子所构成的对仗。韵脚对有两种形式，一种对仗的是同韵不同字，如李白《秋风清》词中的“秋风清，秋月明。”韵字“明”对韵字“清”；另一种对仗的是同一个韵字，如白居易《长相思》词中的“汴水流，泗水流。”是同一个韵字“流”相对，这种韵脚对也叫叠韵。
总之，词的对仗虽与律诗不同，也是从律诗的基础上发展变化而来的，二者一脉相承。要了解词的对仗写好词，首先要熟悉律诗的对仗写好律诗。律诗写好了，词自然而然也会写好。然而大多数词的对仗比律诗要灵活得多，也丰富得多，用不用对仗，用什么形式的对仗，都有更多的选择余地。我们在写词的时候，既要像写律诗那样规范使用，又可灵活运用。怎样灵活运用，这就要求我们更广泛地阅读历代名家名篇，且能彼此进行对比，找出其中对仗规律，哪些地方已形成对仗的惯例，哪些地方可用可不用对仗。只有这样，我们才能有的放矢，把词写好。现试将常见词的对仗，以正格为主，并参照名家名篇，分小令、中调和长调列举如下，仅供大家参考。由于笔者知识有限，所写内容难免不全，甚至有失偏颇，还望大家见谅。
一、小令（25个）
01、南歌子。该调有单双调。单调23字，以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正格。双调52字，分平仄两格。平韵格以毛熙震《南歌子·惹恨还添恨》为例，仄韵格以石孝友《南歌子·春浅梅红小》为例。无论单双调和平仄格，每片首二句五言多用对仗。
02、忆江南。该调有单双调。单调27字，以白居易《忆江南·江南好》为正格；至宋叠为双调54字，以欧阳修《忆江南·江南蝶》为例。无论单双调，每片三四句七言以对仗为工。
03、桂殿秋。单调27字，以向子諲《桂殿秋·秋色里》为正格，其首二句三言和四五句七言多用对仗。在此类作品中，四五句七言也有不对仗的。
04、渔歌子。该调有单双调。单调27字，以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正格，其三四句三言多用对仗；双调50字，以顾夐《渔歌子·晓风清》为例，其每片首二句和四五句三言多用对仗。在此类作品中，也有每片对仗一处的。
05、秋风清。别名江南春，单调30字。以李白《秋风清》为正格，平起；以寇准《江南春》为别格，仄起。无论平起仄起，其首二句三言和三四句五言多用对仗，前者首二句三言为韵脚对。
06、诉衷情。该调有单双调。单调33字，以温庭筠《诉衷情·莺语》为正格，其首二句二言常作韵脚对，第九句类用叠字；双调44字，以晏殊《诉衷情·青梅煮酒斗时新》为例，其下片首三句三言常作虾须对。
07、长相思。双调36字，以白居易《长相思·汴水流》为正格，其每片首二句三言叠为韵脚对。在此类作品中，每片首二句三言也有不用叠韵的，只作韵脚对。
08、相见欢。双调36字，以薛绍蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正格，其下片首三句三言常作虾须对。
09、醉太平。双调，有平仄两格。平韵格38字，以刘过《醉太平·情高意真》为正格，其上片首二句四言常作韵脚对；仄韵格45字，以辛弃疾《醉太平·春晚》为例，其上片首二句四言和下片首二句七言常作韵脚对。
10、生查子。双调40字，五言八句，以韩偓《生查子·侍女动妆奁》为正格，其下片首二句五言对仗。在此类作品中，也有全词都不对仗的。初学者以稳妥起见，可拟一联对仗。
11、浣溪沙。该调有平仄两格，双调42字。平韵格以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正格；仄韵格仅李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》一格。无论平仄格，下片首二句七言多用对仗。
12、好时光。双调45字，以唐玄宗李隆基《好时光·宝髻偏宜宫样》为正格，其上片二三句三言多用对仗。
13、更漏子。双调46字，以温庭筠《更漏子·玉炉香》为正格，其每片首二句和四五句三言多用对仗，下片首二句三言为韵脚对。
14、清平乐。双调46字，以李煜《清平乐·别来春半》为正格，其下片首二句六言常作韵脚对。
15、阮郎归。双调47字，以李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》为正格，其下片首二句三言多用对仗。
16、人月圆。双调48字，以王诜《人月圆·元夜》为正格，其上片尾三句四言常作燕尾对或虾须对。
17、眼儿媚。双调48字，以左誉《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》为正格，其每片尾三句四言常作虾须对或燕尾对或鼎足对。
18、西江月。双调50字，以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为正格，其每片两平韵一叶韵，每片首二句六言多用对仗。
19、折桂令。双调53字，以倪瓒《折桂令·片轻帆》为正格，其上片三平韵，下片一叶韵三平韵；对仗以四言句为主，以上片对仗居多。上片二三句四言多用对仗，上片后三句四言常为鼎足对或虾须对或燕尾对。
20、一七令。又名金塔词，单调55字，有平仄两格。平韵格以白居易《一七令·诗》为正格，仄韵格以韦式《一七令·竹》为例。无论平仄格，自二言句至七言句多用对仗。
21、望远行。双调55字，以李璟《望远行·碧砌花光照眼明》为正格，其上片首二句七言和下片首二句三言多用对仗，上片首二句七言为韵脚对。
22、鹧鸪天。双调55字，以晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为定格，其上片三四句七言和下片首二句三言多用对仗。
23、鹊桥仙。双调56字，以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正格，其每片首二句四言多用对仗。
24、踏莎行。双调58字，以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正格，其每片首二句四言多用对仗。
25、彩鸾归令。双调45字，以张元干《彩鸾归令·为张子安舞姬作》为定格，其下片首二句七言多用对仗。
二、中调（20个）
26、一剪梅。双调60字，以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正格，其每片二三句和五六句四言多用对仗，以每片对仗一处最为常见。
27、临江仙。有小令和中调，无正格和别格之分。小令以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为例，双调58字；中调以贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》为例，双调60字。无论小令中调，其每片尾二句五言多用对仗，两处可对仗一处。
28、唐多令。双调60字，以刘过《唐多令·芦叶满汀洲》为正格，其每片首二句五言常作韵脚对。
29、钗头凤。原名“撷芳词”，有小令和中调。小令以无名氏《撷芳词·风摇动》为正格，双调54字，其每片首二句和四五句三言多用对仗，下片首二句三言为韵脚对；中调以唐婉《钗头凤·世情薄》（每片仄韵换平韵）或陆游《钗头凤·红酥手》（每片仄韵换仄韵）为例，双调60字，其每片首二句和四五句三言常作韵脚对，每片尾三单字形成三叠韵。
30、苏幕遮。双调62字，以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正格，其每片首二句三言多用对仗。
31、破阵子。双调62字，以晏殊《破阵子·海上蟠桃易熟》为定格，其每片首二句六言多用对仗，也有两处对仗一处的。
32、献衷心。以欧阳炯《献衷心·见好花颜色》为例，双调64字，其下片首二句三言多用对仗，每片尾三句三言常作燕尾对或虾须对。以顾夐《献衷心·绣鸳鸯帐暖》为例，双调69字，其上片首二句、五六句五言和下片首二句四言多用对仗，每片尾三句三言常作虾须对。
33、喝火令。双调65字，以黄庭坚《喝火令·见晚情如旧》为正格，其每片首二句五言多用对仗，其下片四五六句同领二字，形成不对称对仗。
34、行香子。双调66字，以晁补之《行香子·同前》为正格，其每片首二句和四五句四言可选择对仗，每片尾三句一字领三言常作鼎足对或虾须对。
35、江城子。该调有单双调。单调35字，以韦庄《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》为例；双调70字，以苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》为例。无论单双调，其每片二三句三言常作韵脚对。
36、惜黄花。双调70字，以史达祖《惜黄花·涵秋寒渚》为正格，其每片首二句四言常作韵脚对，每片五六句五言可选择对仗。
37、千秋岁。双调71字，以秦观《千秋岁·水边沙外》为正格，其每片三四句三言和五六句五言各至少有一组对仗。
38、风入松。双调74字，以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正格，其每片尾二句六言多用对仗。
39、何满子。该调有单双调。单调36字，六言六句，以和凝《何满子·写得鱼笺无限》为正格，可选择对仗；双调74字，以毛熙震《何满子·寂寞芳菲暗度》为例，其每片开头或结尾至少有一组对仗。
40、惜红衣。双调88字，以姜夔《惜红衣·吴兴荷花》为正体，其上片首三句四言常作虾须对。
41、诉衷情近。双调75字，以柳永《诉衷情近·雨晴气爽》为正格，其上片三四句六言多用对仗，下片六七八句四言常作虾须对。
42、祝英台近。双调77字，以程垓《祝英台近·坠红轻》为正格，其上片首二句三言多用对仗，每片六七句常择其一组写作二字领四言对仗。
43、卜算子慢。卜算子慢是由卜算子演变而成的一种词牌，有中调和长调。中调以柳永《卜算子慢·江枫渐老》为正格，双调89字，其上片首二句四言多用对仗，下片二三句常作一字领四言对仗；长调以张先《卜算子慢·溪山别意》为例，双调93字，其上片首二句四言多用对仗。
44、鱼游春水。双调89字，以无名氏《鱼游春水·秦楼东风里》为正格，其每片五六句七言和尾二句四言多用对仗。
45、金人捧露盘。双调79字，以高观国《金人捧露盘·梅花》为正格，其上片首三句三言常作鼎足对或燕尾对，下片首四句三言常作多句对或两两相对或扇面对。
三、长调（35个）
46、天香。双调96字，以贺铸《天香·烟络横林》为正格，其上片首二句和四五句四言多用对仗，下片第三句六言常以上二下四后四言与第四句四言对仗。
47、疏影。双调110字，以姜夔《疏影·苔枝缀玉》为正格，其每片四五句四言多用对仗，两处可对仗一处。
48、八六子。有中调和长调。中调以秦观《八六子·倚危亭》为例，双调88字，其上片四五句常作一字领六言对仗，下片七八句常作二字领六言对仗，下片二三句六言和五六句四言可选择对仗；长调以杜牧《八六子·洞房深》为正体，双调90字，其上片尾二句和下片三四句四言多用对仗。
49、满江红。该调有平仄两格，双调93字。平韵格仅姜夔《满江红·仙姥来时》一格；仄韵格以柳永《满江红·暮雨初收》为正格。无论平仄格，其上片五六句七言多用对仗，下片首四句三言常作两对两不对或两两相对或扇面对。
50、雪梅香。双调94字，以柳永《雪梅香·景萧索》为正格，其上片五六句和下片六七句七言多用对仗。
51、满庭芳。又名潇湘夜雨，双调95字，以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正格，其上片首二句四言对仗，下片二三句四言有对有不对。
52、玉蝴蝶。该调有双调小令和双调慢曲。双调小令41字，以温庭筠《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》为正格，其上片尾二句和下片首二句五言多用对仗，上片尾二句五言为韵脚对；双调慢曲99字，以柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》为正格，其上片六七句和下片七八句七言都作上三下四扇面对，下片二三四句四言常作燕尾对或虾须对。
53、琐窗寒。双调99字，以周邦彦《琐窗寒·寒食》为正格，其上片首三句常作虾须对或鼎足对，尾三句常作一字领四言鼎足对或虾须对；下片三四句常作一字领四言对仗。
54、高阳台。又名庆春泽，双调100字，以刘镇《庆春泽·丙子元夕》为正格，其上片首二句四言对仗，每片第八句七言可上三下四后四言与第九句四言对仗。
55、绛都春。双调100字，以吴文英《绛都春·为李篔房量珠贺》为正格，其每片第四句四言与第五句七言上四下三前四言对仗。
56、解花语。双调100字，以秦观《解花语·窗涵月影》为正格，其上片首二句四言对仗。
57、翠楼吟。双调101字，以姜夔《翠楼吟·月冷龙沙》为定格，其上片首二句四言对仗，上片七八句和下片八九句都作一字领四言对仗。
58、水龙吟。双调102字，以苏轼《水龙吟·露寒烟冷兼葭老》为正格，其对仗以四言为主，凡连续三句四言常作虾须对或燕尾对。
59、齐天乐。双调102字，以周邦彦《齐天乐·秋思》为正格，其上片三四句和下片四五句四言以上片对仗居多，上片七八句和下片八九句一字领四言以一处对仗最为常见。
60、庆春宫。又名庆宫春，该调有平仄两格，凡平韵格名“庆春宫”，仄韵格名“庆宫春”，双调102字。平韵格以周邦彦《庆春宫·云楼平冈》为正格，仄韵格以王沂孙《庆宫春·水仙花》为定格。无论平仄格，都以四言对仗为主。其上片首二句和四五句四言都对仗，下片二三句和四五句四言常见一处对仗。
61、永遇乐。双调104字，以苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》为正格。该调对仗以四言为主。其上片首三句四言常作虾须对，上片四五句和七八句、下片首二句和四五句四言多用对仗。
62、绮罗香。又名绮罗春，双调104字，以史达祖《绮罗香·咏春雨》为正格，其上片首二句四言对仗，每片六七句七言常作上三下四扇面对。
63、曲玉管。双调105字，以柳永《曲玉管·陇首云飞》为正体，其上片首二句和七八句四言都对仗。
64、解连环。别名望梅，双调106字，以柳永《望梅·小寒时节》为正格，其每片二三句都作一字领四言对仗。
65、望海潮。双调107字，以柳永《望海潮·东南形胜》为正格，其每片四五句四言都对仗，每片七八句五言常见一处对仗，下片二三句都作一字领四言对仗。
66、风流子。该调有单双调。单调34字，以孙光宪《风流子·楼倚长衢欲暮》为正格，其三四句三言对仗，六七句二言作韵脚对；双调110字，以周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》为例，其上片三四五六句和下片五六七八句一字领四言以上片作扇面对居多，上片第七句八言常以上三下五后五言与第八句五言对仗，上片尾四句四言常作扇面对或两两相对。
67、沁园春。双调114字，以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为正格。该调以四言为主，且多用对仗。其上片首三句四言常作鼎足对或虾须对，四五六七句常作一字领四言扇面对，八九句四言多用对仗；下片三四五六句一字领四言常两对两不对，七八句四言多用对仗。
68、兰陵王。又名大犯，三叠131字，以秦观《兰陵王·雨初歇》为正格，其对仗常见于后两叠，都是一字领衬逗对。第二叠五六句和尾叠六七句常作一字领四言对仗
69、瑞龙吟。三叠133字，以周邦彦《瑞龙吟·章台路》为正格，其对仗多见于首尾两叠。首叠二三句二字领四言对仗，尾三句常作二字领四言虾须对；第二叠字数句式与首叠完全相同并遥相对应；尾叠第八句七言常以上三下四后四言与第九句四言对仗。
70、莺啼序。四叠240字，以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》为正格，其对仗主要体现在后三叠七言和四言句式上，每叠对仗一处。第二叠六七句七言常作上三下四扇面对，第三叠首二句和第四叠六七句四言多用对仗。
71、水调歌头。又名元会曲，双调95字，以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正格，其上片首二句和尾二句五言多用对仗，常见两处对仗一处；下片首三句三言常作燕尾对，六七句六言多用对仗。
72、八声甘州。双调97字，以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为正格，其对仗形式都是一字领四言衬逗对。上片三四五句常作一字领四言虾须对。
73、长亭怨慢。双调97字，以姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头青絮》为正格，其上片第四句四言常与第五句七言上四下三前四言对仗。
74、雨中花慢。双调98字，以苏轼《雨中花慢·今岁花时深院》为正格，其上片四五句常作二字领四言对仗，六七八句四言常作燕尾对；下片六七句六言多用对仗。
75、木兰花慢。木兰花慢是由木兰花令演变而成的一种词牌，双调101字，以柳永《木兰花慢·坼桐花烂漫》为正格，其上片三四五句常作一字领四言虾须对或燕尾对。
76、拜星月慢。双调104字，以周邦彦《拜星月慢·夜色催更》为正格，其上片首二句四言对仗，下片首二句八言常作上三下五扇面对。
77、六州歌头。双调143字，以贺铸《六州歌头·少年侠气》为正格。其对仗均为三言，且位置灵活多变，有两句对，有多句对，都以韵脚对出现。
78、法曲献仙音。双调92字，以周邦彦《法曲献仙音·蝉咽凉柯》为正格，其上片首二句和四五句四言都对仗。
79、东风第一枝。双调100字，以史达祖《东风第一枝·壬戌闰腊望雨中立癸亥春与高宾王各赋》为正格。该调凡两个四言句、六言句、七言句连用时多用对仗，其上片首二句四言、四五句六言和下片三四句六言多用对仗，下片首二句七言常作上三下四扇面对。
80、凤凰台上忆吹箫。双调97字，以晁补之《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》为正格，其每片四五句都作三字领四言对仗。