本会2026年8月作品点评合集现已整理推出，本次遴选会员乐明亮、俞飞阳、张德松、徐清、闫志宇、叶维国、施龙灿、林文琴作品，特邀皇甫瑞平老师担任点评嘉宾，望广大会员借此研学精进，稳步提升创作水准。

渼陂行

乐明亮

一湾富水抱村流，永慕堂深燕语柔。

最忆乡闾真味在，至今齿颊有香留。

点评：

      此诗为一首行游之作，诗人以质朴的语言，严谨的结构，描绘了渼陂古村的自然风光与诗人对当地深切的眷恋与赞美。所咏的渼陂，与杜子美笔下的“渼陂”并非同一处，其所咏之渼陂位于陕西省西安鄠邑区，古称“鄠县”，是唐代长安著名的风景湖泊。而诗人所咏的渼陂，位于江西省吉安市青原区，是一座始建于南宋的千年古村落，渼陂以保存完好的明清古建筑群和深厚的庐陵文化闻名，村中梁氏宗祠“永慕堂”是标志性建筑。

      首联“一湾富水抱村流”，开篇不仅破题，更勾勒出渼陂村依水而建的灵动格局，“富水”二字一语双关，既点明村前溪流之名，又暗含富足丰饶之意，一个“抱”字写出水势蜿蜒环绕之态，又赋予流水以温情。承句进一步点明其专属性，故“永慕堂”最具代表性；“燕语柔”，诗人以贯穿古今的乡愁符号——燕为引物象，为结句的乡愁埋下伏笔。转结两句笔锋一转，由景入情，将眼前之景与心中之情紧密绾合，“最忆”与“至今”相呼应，将时空拉回往昔，凸显出乡味之难忘。结句“齿颊有香留”，以味觉收束全篇，将抽象的乡愁具象化为舌尖上的余香，读来亲切动人。全诗情景交融，余韵悠长。全诗无一奇字，无一僻典，这种质朴，不是简陋，而是洗尽铅华之后的醇厚，正如诗中“真味”二字——用最简单的语言，抵达最真挚的情感。

栀子花开

俞飞阳

素衣一袭立窗台，开到夏深犹未哀。

借得清风香暗送，何须桃李惹尘埃。

点评：

      好一首清新淡雅的小诗。诗人以拟人的手法，赋予栀子花卓然不群、淡然自守的品格。

      首句“素衣一袭立窗台”虽略带口语化，然却让人倍感亲切，画面感迎面而来，未事雕琢，仿佛诗人随口道来。这种轻快的口吻，与后文“开到夏深犹未哀”的从容、“何须桃李惹尘埃”的旷达形成语气上的连贯，让全诗读来如友人闲谈，亲切而不失风骨。一个“立”字下笔相当有力，摒弃“绽放”等常见字眼，而以“立”来展现静默而有姿态，这一字已为全诗定下挺拔坚毅的基调。承句“开到夏深犹未哀”进一步深化其品格，“犹未哀”三字，既写花期之长，更写其心志之坚，纵是凋零，未生哀怨。这种从容，不是麻木，而是历经风霜后的通透，一个“犹”字，写尽花之坚韧，亦暗合人之坚守。转句“借得清风香暗送”，一个“借”字，写出低调与谦逊，“暗送”则更显其内敛含蓄，不张扬、不邀宠，却自有芬芳远播。结句诗人发出“何须”反问，实则作了肯定的回答。其独有的清雅高洁，从不与桃李为伍，也不会被世尘所沾染，这种“何须”的洒脱，正是全诗精神气度的升华。全诗以花喻人，借栀子花之品格，写人心中那份不随波逐流的清高与自持。语言质朴，却意境深远，读来如饮清泉，沁人心脾。

读王昌龄传感赋

张德松

边尘惯冷玉门霜，笔阵横开万里疆。

金甲磨穿酬壮志，青衫谪尽误流光。

身随乱世蒿莱没，名共雄文翰墨香。

莫叹濠梁埋傲骨，千秋绝响胜侯王。

点评：

      此诗以雄浑沉郁的笔触，深邃的史观写出一位边塞诗人的跌宕传奇一生，读来令人荡气回肠。

      首联“边尘惯冷玉门霜，笔阵横开万里疆”，开篇即将画面定格在了苦寒边塞，以“惯冷”二字为点睛之笔，道尽历经之久，承受之深。一个“横开”更是气势磅礴，将笔力与疆场并提，既写其诗作之雄阔，亦暗喻其以文字开疆拓土的功业，也是对其“七绝圣手”“诗家夫子”地位的肯定。颔联“金甲磨穿酬壮志，青衫谪尽误流光”，以“金甲”与“青衫”相对，一武一文写尽其人生两重境遇，金甲磨穿，是壮志未酬的悲壮。然，王昌龄一生并没有披金甲征战沙场，他是边塞诗人，有边塞经历，但并非武将披甲。诗是文学想象，而不能直接当成史实叙事。青衫谪尽，是流光虚掷的无奈。一个“磨穿”，一个“谪尽”，道尽了一生的心力交瘁。颈联“身随乱世蒿莱没，名共雄文翰墨香”，此联短短十四字便写尽了乱世中一位文人的命运与价值，“蒿莱没”三字，写出了才情冠绝，却如此潦草收场，令人扼腕。一个“随”字则是全句最痛所在，它不是抗争、不是选择，而是被动的、无力自主的随波逐流；而下句“名共雄文翰墨香”笔锋一转，将境界从肉身的沉沦陡然拉升到精神的不朽，让人不禁想起“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的决绝，穿越千年，依然掷地有声，传唱不绝。尾联“莫叹濠梁埋傲骨，千秋绝响胜侯王”，以劝慰起笔，以定论收尾，叫人不要叹息，但忽略了王昌龄是遭谗被害，和濠梁典故无关，诗句此处属于用典错位。叹息被否定之后，“胜侯王”便显得格外有力，情感从压抑中反弹，直冲云霄。在此过程中完成了对王昌龄命运的终极评价。

夜吟

徐清

欲赋新词夜不眠，推敲月下步窗前。

低吟韵逐宫商合，缓诵音随意境牵。

雅趣心追陶种菊，诗情志别魏挥鞭。

千年绝唱为谁仰，鹤去楼空未见仙。

点评：

      此首“夜吟”为一首生动回顾笔者求学创作心路历程之作，尽展其苦吟之态与追慕古贤之心，读来令人感同身受。

      首联“欲赋新词夜不眠，推敲月下步窗前”，以赋笔还原创作中最真实如常的一个场景，一个“欲”字，道出其创作的热情；“夜不眠”三字，则写尽了创作的执着与投入。“推敲”“步”两个动词的连用，生动刻画出一位凝神思索、时而驻足时而徘徊的诗人形象，一幅月下苦吟图跃然纸上；推敲二字，既是贾岛苦吟的典故，也是诗人自身的真实写照。颔联“低吟韵逐宫商合，缓诵音随意境牵”进一步细写吟咏之态，“低吟”“缓诵”见其从容不迫，“韵逐宫商合”“音随意境牵”，一“逐”一“牵”，共同构成了既要声律之精严，又崇尚情思之流动和吟诗时那种美妙状态。这种文字、声律、意境三者和谐共振，是诗人不断追求的至高境界，更是其创作过程中最动人的瞬间。颈联“雅趣心追陶种菊，诗情志别魏挥鞭”，笔锋一转诗人以陶渊明和曹操两位风格迥异的大家为参照，鲜明地亮出了自己的诗学追求：一“追”一“别”，不仅是审美趣味的宣示，更是一种生活态度的选择。至此，诗人已将创作的过程、声律的追求、诗学的取向层层铺开，笔力渐入佳境。尾联“千年绝唱为谁仰，鹤去楼空未见仙”则陡然收束，以问作结，道出对绝响的追求，先贤的仰望千年不止，更是以“鹤去楼空”化用崔颢《黄鹤楼》之典，来暗寓对完美境界，如同传说中的仙人，始终若隐若现，后人只能仰望其遗迹，而难以真正抵达那个神韵。全诗结构严谨，化典恰切。

过南庄村邂逅郭棋王

闫志宇

故土南庄消酷暑，小池芦苇树阴加。

主人把酒初题石，游子围棋再摘花。

归里素心寻老友，卧门黄耳洗新茶。

家传词翰铭高逸，引凤还巢向晚霞。

点评：

      此诗以“邂逅”为题，全诗却毫无邂逅的仓促与意外，而是以从容的笔调，将一场故土重逢写得妥帖亲切，安排恰当自然，层层递进。看似一次消暑观景之旅，实则是一场故友精心安排、早做准备之举。

      首联以“消酷暑”起笔，既交代了归乡的时机与缘由，“小池、芦苇、树阴”三个意象的叠加，勾勒出一幅清凉幽静田园画卷，为全诗奠定了闲适的基调。颔联“主人把酒初题石，游子围棋再摘花”直接把镜头聚焦到重逢的场景，“把酒、题石”乃为主人性情与情趣；“围棋、摘花”则是游子归乡后的闲适与雅兴。一“初”一“再”，将主人与游子的互动安排得错落有致，既见主人之周到，又显游子之从容。颈联“归里素心寻老友，卧门黄耳洗新茶”，此为全诗情感的升华，素心寻友，是游子归乡最本真的情感驱动；黄耳，引用“黄耳传书”，则以犬识旧主的细节，巧妙烘托出故土对游子的深切记忆与接纳。颈联写游子怀着质朴本心寻访故友，门前家犬安然卧守，主人烹洗新茶，待客相聚。以卧犬闲门、煮茶的寻常景物，铺陈故土重逢的温煦闲适，一展家园安然的氛围。结句“家传词翰铭高逸，引凤还巢向晚霞”，诗人以高度凝练的语言，对友人才学作了赞颂，对其家世渊源作了交代，更借梧桐引凤的典故，写人、写己、写家世、写当下、写故土、写心境，层层压缩，却毫无拥挤之感。收束的含蓄有力，余味绵长，尽显“卒章显志”的力量。

立尽西风——廿载重游西大宿舍有怀

叶维国

月窥疏影过西墙，恍见挑灯意气狂。

自制电台萦絮语，忽惊笑响满回廊。

情湖尚漾青荷色，乐馆空余古谱香。

故舍门前凝立久，风梳残梦鬓微霜。

点评：

      此为一首怀旧之作，诗人记录了一次具体的故地重游，将二十年的时光沉淀与情感记忆浓缩在一首结构工整、感情真挚的诗作之中。

      首联“月窥疏影过西墙，恍见挑灯意气狂”，以月光为引，将现实与回忆巧妙勾连，一个“窥”字，不仅让月有了人的情态，更让挑灯夜读、意气风发的少年时光重回眼前。颔联“自制电台萦絮语，忽惊笑响满回廊”续写大学生活的具体场景，以极具时代感的细节——电台的絮语，回廊的笑声，将青春岁月中那些私密而热烈的瞬间定格。一“萦”一“满”，既有声音的绵长，又有空间的回荡，非常有代入感，最能引起同时代人的共鸣。颈联“情湖尚漾青荷色，乐馆空余古谱香”，将思绪从回忆拉回现实。情湖青荷在，乐馆古谱存，原来的景物皆在，却又有所不同，这一联既是对回忆视角的收束，又是对结句的振起做足了铺垫。尾联“故舍门前凝立久，风梳残梦鬓微霜”，以极具画面感的特写镜头收束全篇，久伫于故舍门前，虽无一言，一个“立”字足以承载起二十年的光阴重量，风梳残梦，“梳”字妙处在于，风本无形，以“梳”字写之，便赋予其生命，来替诗人梳理旧时光的记忆残影。然“鬓微霜”三字一出，一种温柔的刺痛便弥漫开来，全诗道尽了物是人非的怅惘与时光流逝的无奈。

自励

施龙灿

夜半卷开期晓光，朦胧烛影上南墙。

徒怜月色三分暖，空抱冰心一片凉。

白发渐生人渐老，书香弥散墨弥芳。

茫茫学海孤舟泛，自有清泉入梦乡。

点评：

      此诗以清冷的手法，尽写求学路上的坚守与孤寂。虽笔笔都透着无所成之憾，却笔笔并无放弃之心，最终诗人在自怜与自励中找到了微妙的平衡。

      首联“夜半卷开期晓光，朦胧烛影上南墙”，以夜读开篇，展现其勤勉刻苦之态。一个“期”字，既是对黎明曙光的期盼，更是对学问有所成的渴望。颔联“徒怜月色三分暖，空抱冰心一片凉”，这一联写得极为精彩，月色本冷，诗人以“三分暖”拟之，看似矛盾，恰是利用逻辑的漏洞，变成了诗意的入口，这一变形所折射的，是抒情主体在极端孤寂中的心理真实。孤寂的夜读中，唯一陪伴的月色，便成了温暖的存在，然而却用“徒怜”二字，这份温暖便成了虚无缥缈却仍然贪恋的自嘲；“抱冰心”本是一种对坚守高洁的象征，又以“空抱”二字，道尽理想与现实之间的反差。颈联“白发渐生人渐老，书香弥散墨弥芳”，以力透纸背的笔触，道尽了对生命流逝的坦然与对学问追求的执着，“渐”与“弥”两个副词对举，是全诗最见功力的笔法。“渐生、渐老”是生命所必经的过程；“弥散、弥芳”是精神所追求的目标，二者形成鲜明对比，却又在诗人笔下达成和谐统一。尾联“茫茫学海孤舟泛，自有清泉入梦乡”，“茫茫”与“孤舟”的碰撞，在极阔极微的对比中，体现出学海之深，与求学之本——真正的求知路，终究是一个人的跋涉，必在孤独中坚守，在求索中前进。而“自有清泉入梦乡”一句，则以清泉之澄澈，洗去白日的疲惫与内心的焦灼，是求学路上的慰藉，也是精神上的归宿。

南歌子·伏夜流萤（依龙谱）

林文琴

      一盏微芒渡，三童逐影奔。流光点点舞山门，稚岁痴疑星子落凡尘。

      暮岁温残梦，芸窗映旧痕。囊萤犹效古时人，却道半生明灭似余身。

点评：

      此首词虽不事雕琢，然语言清新，寓意深远，在一幅“伏夜流萤”图中，巧妙地勾连起童年与暮年两个时空，在明灭闪烁的萤火中，寄托了对光阴流转、人生际遇的深沉感慨。

      上片“一盏微芒渡，三童逐影奔”，以工整的对仗起笔，画面清盈灵动，“渡”字既写出萤火微光在夜色中飘移的动态，又暗含时光流逝之意；“逐影奔”尽写儿时的欢乐与天真。一静一动，形成了鲜明的节奏对比。“流光点点舞山门”，是极富美感的一句，“舞”字赋予流萤以灵性；“山门”二字，则点明地点，也暗示了某种超脱尘世的意境，加之流萤之舞，更添几分清幽梦幻色彩。上句歇拍，“稚岁痴疑星子落凡尘”，回忆少年无知时的那份天真无邪、奇妙的认知。上阕越是把童年写得绚烂、奇妙、充满幻想，为下阕的暮年之叹埋下伏笔。过片笔锋陡转，一笔从回忆中拉回到现实，“暮岁温残梦，芸窗映旧痕”，一个“温”字为上阕作了合理的解释，“残”与“旧”二字，点出时光侵蚀后的斑驳感。煞尾句“囊萤犹效古时人，却道半生明灭似余身”，以古人之典，喻今时之境。以勤学苦读“囊萤映雪”来暗寓暮年之坚守，一个“犹”字，写出了从未更改之志；却道半生明灭似余身，此句回扣主题，将流萤的明灭与人生的起伏相映照，既是对过往的总结，也是对当下的自况。全词层次分明，情感真挚，意蕴悠长。