九龙湾观天鹅（通韵）

高进读（山东）

昔滩惟浪打，今岁见鹅飞。

数展翻白羽，千重映镜辉。

匀粱人影动，照水雪翎微。

碧涌缘新政，和谐是道归。

黄鸿彬（福建）点评：

      此五律，以“九龙湾观天鹅”为核心，扣紧“昔今对比”，铺陈意境，一绘天鹅翩跹之态，融政策惠民之思，格律规整、意象鲜明，尽显田园生态之美与时代情怀，画面感与思想性兼具。

      首联，开门见山，今昔对比，点出九龙湾之变迁，引出核心意象“天鹅”，为下文铺垫基调。

      颔联，以“白羽”代天鹅，“翻”字写出天鹅振翅之灵动；“镜辉”喻指平静水面，“映”字凸显水面之澄澈。一动一静，极简文字勾勒出天鹅群飞、水光映影的壮阔景致。意象鲜明，相映成趣。

      颈联，以“人影”衬“鹅影”，“匀”字体现游人喂鹅之温柔，“微”字传神，刻画羽翎之纤细。以“雪翎微”的细腻，呼应颔联“翻白羽”之壮阔，由远及近，粗细有致，让画面更具层次感，凸显“和谐”之态，为尾联抒情埋下伏笔。

      尾联，卒章显志，由眼前之境，升华到新政惠民、生态和谐之主旨，将自然之美与时代发展结合，让诗歌既有画面感，又有思想深度。

      诗作展现了诗人的观察力与文字功底。略感不足之处，乃首联与尾联表达过于直白，尤其是尾联略显说教，少些古典诗词之含蓄、若能以更富诗意的意象隐喻，或可更添余韵。

咏两面针

秦斌（安徽）

无情表里被针芒，蕴苦含辛宝药藏。

岂愿天生锋矢露，人间待我解千疮。

张学华（天津）点评：

      全诗语言质朴而立意清晰。“两面针”既指中药植物，又暗喻人性中的矛盾与奉献精神。起句以尖锐的意象开篇，定调于外在锋芒“针芒”既写植物尖刺，又象征防御或伤害，暗示了外在锋芒与内在苦涩的共存。次句转向对内在价值的挖掘，以“蕴苦含辛”化解人间疮痍，完成从“被针芒”到“解千疮”的升华，形成对牺牲精神与实用价值的赞颂。第三句初心很好，以反问打破了被动姿态，也暗叹了人生的艰辛，同时为之后的主动奉献埋下伏笔。只是“锋矢”与“针芒”都指向植物的尖锐特性，此处的意象可以与首句形成足够鲜明的对比或跳跃，让转的力度更强些，点明谁愿意天生锋芒毕露呢。作者全诗结构把握得很好从“无情”到“药藏”从“被针芒”到“解千疮”多组反衬，在矛盾中凸显主题，恪守咏物传统，在有限篇幅内完成物态描摹与精神升华，实现了对平凡植物的诗意重塑。

仙峰禅韵

朱伟德（广东）

云缭鳌背隐仙踪，雷刻龙鳞削锐峰。

曲径蜿蜒穿远岫，灵泉澄澈漱深松。

嶂擎碧宇晴光浅，湖揽青峦翠色浓。

独坐幽林凝静念，长栖净境伴禅钟。

刘杰文（四川）点评：

      前六句作者所展现的全是实打实的眼前景致，云雾缠在山尖，藏着几分缥缈仙气，山石如刀削般锋利，纹路恰似龙鳞错落。曲径绕着山岫蜿蜒远去，清泉裹着松涛漱石而过，连水声都听得真切，叠嶂托着浅淡晴光直抵碧天，平湖揽尽青峦翠色，浓得要漫出纸面——画面层次分明，像一组帧帧清晰的山水长卷。末两句收得极妙，笔锋从赏景轻轻转到自身，独坐在幽林里静敛心神，任禅钟声漫进耳中，先前铺陈的景致瞬间沉下来，全化作“禅韵”的静气。景与心贴得无缝，读着人都跟着静了，连杂念都淡了。

读李清照词有感

唐生红（江苏）

溪亭曾共酒相酬，兴尽归舟韵满留。

红藕揺香波影乱，白鸥逐浪暮云柔。

路迷争渡荷风劲，梦落惊涛江岸秋。

斜倚西楼长取醉，伶仃每读泪潸流。

白雪峰（河北）点评：

      这首诗以“读词”为媒介，实现古今情感的共鸣。首联巧妙化用《如梦令》“常记溪亭日暮”之境，以“共”字建立穿越时空的共饮之谊。颔联和颈联中并非简单堆砌易安词中物象，而是通过“红藕-白鸥”“荷风-惊涛”等意象的重组，构建出立体多维的阐释空间。尾联双关笔法用得好，“取醉”既指沉醉词境，亦暗合易安酒意诗情；“伶仃”既写读词孤影，更暗示易安晚年境遇。“斜倚西楼”既化用“雁字回时，月满西楼”之境，又塑造出当代读者沉浸词境的神态。末句以自身读词姿态作结，“伶仃”“潸流”直抒胸臆，将个人感怀与千古文心紧密结合，完成从审美共鸣到生命共情的升华。

岁末随笔

徐清（四川）

每临岁末内心空，荏苒光阴流水匆。

朝满青丝犹显少，暮生霜发已成翁。

福非自降时时遇，祸不无端日日逢。

柴米油盐繁琐事，千家万户一般同。

罗正贵（贵州）点评：

     这首七律以岁末感怀道尽人生况味与世间常态，质朴中引深思。首联破题自然，“空”字点出岁末怀旧的怅惘，“流水匆”引发时光易逝的共鸣。颔联仿李白“朝如青丝暮成雪”的夸张手法，借“朝暮”“青丝”“霜发”的强烈对比浓缩人生岁月沧桑，对仗工整画面鲜明，道尽中年后的时光感慨。颈联跳出个人时序之叹，转入对世事福祸的哲思，虽语言直白，却暗合“福祸相依”的人生智慧，拓宽了诗的格局。尾联回归平凡生活，以“柴米油盐”的共性体验收束，让个人感怀升华为对大众生活的共情，质朴真切。全诗格律工整、语言流畅，没有刻意雕琢的痕迹，从个人时序之叹到人生哲思，再到世间常态，层层递进，既见岁月沉淀的厚重，亦含对生活本真的接纳，是一首接地气的岁末随笔感悟之作。

      不足之处是情感张力稍显薄弱，全诗从“内心空”到“已成翁”，再到“福祸遇”“琐事同”，情感基调偏于平和淡然，缺少起伏与冲突，使情感表达稍显单一。尾联的收束较为平淡，“柴米油盐繁琐事，千家万户一般同”虽回归生活本真，但“繁琐事”“一般同”的表述略显口语化且立意偏平，未能在“共性”中提炼出更深层的生活感悟，使全诗结尾力度稍弱，缺少余韵。

鹧鸪天·农民（通韵）

姜近芳（江苏）

      罱灌耕耘挑草泥，收种紧抢月星披。寒风澈骨手足裂，赤焰当头虫虺袭。

      种棉谷，育蔬豨，耐劳刻苦故园持。国人温饱欣承负，长守清贫粗饭衣。

彭祥光（湖南）点评：

      上阕首句“罱灌耕耘挑草泥”，“罱”本义指捞泥、捞水草的工具。“罱”与“灌”组成新词，难以理解，生僻字尽量不要入诗词。很少有人，会为了读他人的诗，去特意查字典。“收种紧抢月星披”这里的“种”字，按通韵出律，此处应平实仄。“寒风澈骨手足裂，赤焰当头虫虺袭”用强烈的对比，以极端气候，来映衬农民四季劳作的艰辛。下阕“种棉谷，育蔬豨”出现了上阕首句同样的问题。“豨”本义是指猪，“育蔬豨”实则指种菜，养猪。单看这一句没问题，但是联系上下文，出现“养猪”就不应该，因为通篇描述的都是农民在田间地头辛勤劳作的场景，与养猪毫无关联。“国人温饱欣承负，长守清贫粗饭衣”将农民劳作与国家生计相连，突出农民的主体价值，却又感叹农民的现实清贫，生活不易。

西江月·童年冬日拾趣

李德胜（山东）

      野径皑皑铺絮，疏林漠漠飞纱。千山寒影玉横斜。忽见寒凫过野。

      呵手堆人镌雪，呼朋掷雪飞花。滑冰踉跌滚连爬。过往已成童话。

董昊（河北）点评：

      作品以冬日童趣为题材，用明快笔触勾勒出童年冬日的欢乐图景，语言质朴却意境生动。作者通过“皑皑铺絮”“漠漠飞纱”等叠词营造出银装素裹的静谧氛围，而“忽见寒凫过野”一句以动破静，赋予画面生机。下阕转入童年嬉戏场景，“呵手堆人”“掷雪飞花”等细节充满生活气息，尾句“过往已成童话”在欢快中蓦然带入时光流逝的淡淡怅惘，使全词在童趣之上平添一层人生感悟的厚度。全词意象清丽，动静相生，以雪为镜映照出时光深处的纯真与温暖。

      商榷之处：一是“呵手堆人镌雪，呼朋掷雪飞花。滑冰踉跌滚连爬”三句，以紧凑的排比淋漓尽致地展现嬉戏之乐，但节奏稍显平铺，或可以一个更具戏剧性的“特写镜头”或意外之笔来掀起情感高潮。二是动词选用准确但可更精妙，例如“镌雪”的“镌”字雕琢感稍重，与孩童天真的随意创作状态微有隔阂。

      不可否认这首词情感真挚，场景生动，已属佳作。上述商榷之处，多是站在精益求精的尺度上所做的细微审视。诗词创作本就是遗憾的艺术，而其中流淌的童真与怀念，才是最打动人心之处。

水调歌头·晴夜众星伴

姜熠群（浙江）

      晴夜众星伴，短岸共长天。荜门朱户同照，移易顺流年。雨雪来时离去。且任英华器宇。池墨点高寒。履道养清气，辉烁好承间。

      醉山水，亲老幼，助成眠。忘机异客，惊眼分得玉盘圆。称美风云调燮。感悟阴阳盈缺。向善自纯全。浅唱中秋梦，微信报璇娟。

高智武（江西）点评：

      这首《水调歌头·晴夜众星伴》立意清雅、格律规整，景之唯美与情之温润二者兼备，是一首颇具韵味的中秋词作。

      开篇“晴夜众星伴，短岸共长天”以无垠辽阔的笔意铺陈中秋夜景，“众星伴”孤寂中显静谧，“共长天”陪伴中见永恒，取景简洁却意境阔远；“池墨点高寒”，这一句极为精妙，以“池墨”喻夜空之深邃，“点高寒”暗喻星月之高冷，却偏偏洒下一点清辉，我见犹怜。足见作者炼字功力之深厚，营造氛围之独特。

      “荜门朱户同照，移易顺流年”写月色公平、岁月流转，暗含“万物平等、顺应自然”的哲理。“感悟阴阳盈缺，向善自纯全”由中秋月的圆缺联想到阴阳平衡，落脚于“向善”的人生追求，立意由景及人、由浅入深。而这些，不就是我们的生活吗？——简单且纯粹。

      下阕“醉山水，亲老幼，助成眠”直抒胸臆，将中秋团圆的温情、寄情山水的闲适、善待老幼的仁心融为一体，情感真挚接地气；结句“微信报璇娟”以现代通讯入词，既贴合当下生活，又以“璇娟”呼应中秋月色，古今交融自然，没有一丝违和之感。

       “雨雪来时离去”，离去的是人？还是星月呢？虽然给人想象的空间，但我却认为词句有些含糊不清。 “称美风云调燮”表述似乎有些空泛，“调燮”有调和阴阳、治理世，或者调理之意，与中秋主题关联较弱，让人捉摸不透其中深意。但瑕不掩瑜，这么美的中秋诗，值得我们学习的地方甚多。