诗词学习集锦之十
刁厚琢
欣赏冯延巳的词从中收获：
 冯延巳的词最大的特点是继承和岀新。继承是承花间派的传统，创作目的是娱乐遣兴。在题材和内容上也没能超越花间词的相思恨别，男女欢爱，伤春悲秋的范围。他的岀新是在继承花间派的传统基础上又有所创新，他在表现爱情相思苦闷时也渗透着一种时间意识和生命意识，在作品中感叹人生短暂，生命有限，时光易逝，丰富了作品的思想内涵，提升了词的思想境界。在这种爱情的失落中包含着生命短暂时光易逝的忧患。
冯延巳的词有一个最大的特点是忧愁的不确定性和朦胧性，具有一种超越时空和具体事情的特质， 写来迷茫朦胧，含而不露。他的词中，常常很难确定指的是什么性质的忧愁，是因什么而苦闷，如鹊踏枝：
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯延巳的词空间境界比较阔大，常以大境写柔情，让愁思在阔大无限的空间境界里表现的更深重。比如更漏子：
金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲札。和粉泪，一时封，此情千万重。
垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。将远恨，上高楼，寒江天外流。
还有鹊踏枝：
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
 他在表达一种思情时，把所用景从大处着笔，梅落千万片，给人的感觉怎样？可以想象，楼上春山四面寒，把景开远了又拉回，更给人一种孤寂感。
在冯延巳的词中，我们还可以学习的是：忽然以闲笔点缀一两句景语之句，让作品赋予高远含蓄之态，就是在词中夹一两句景语，当然要看作品的篇幅而定，避免叙事或抒情的呆板。当然，景要与情相关，不能为景而景，要有目的性。
          冯延巳的词在创作上还有一个艺术特色，就是在抒情时写相思写愁绪，表现的一层深似一层。这就是古人说的深层之法。比如我们刚才说到的鹊踏枝，一开始说梅花落，梅花多情学雪的样子，随风飘转不离去，进而又写歌筵席易散，酒醒添愁，这不算完，下篇由景入情：征鸿、寒气袭人，暮色如烟，给人以空寂孤冷之感，随即写到了凭栏之人，倾泪思量，把情感推向高潮，这个值得学习借鉴。
           还有在景与情的配置上，善于运用逆向配置的方法。一般的我们创作在选景上要根据所表达的情感去选景，阳光的景配愉悦的情绪，悲伤的愁苦的情调配置隐晦的景物，这叫同向配置。还有就是逆向配置，景和表达的情绪相反。而冯延嗣恰恰喜欢善于这样配置，用阳光明媚的景来写愁苦。
        他的作品对北宋时期的词人影响是很大的。
醉花间
晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
他这首醉花间是俊朗高远风格的代表作品。