[诗：七绝]
题《韩熙载夜宴图》
七绝●题《韩熙载夜宴图》（中华通韵） 李明坤 韩府邀宾夜宴开，琵琶乐舞巧安排。 摇红烛影疑云散，惟仗丹青一卷裁。 2026.04.23 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》绢本，长卷设色 28.7 x 342.7（厘米）。现藏于北京故宫博物院。《韩熙载夜宴图》简介 《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。 关于《韩熙载夜宴图》的原作者顾闳中和绘制背景，在北宋《宣和画谱》卷七中有这样的记载：“顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时中书舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之，故世有夜宴图。” 全卷分为五段： 第一段“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上。从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。 第二段“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，在这场面中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 第三段“休息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇。 第四段“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。 第五段“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。 此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，故意表现出一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的样子，安排了一场酣畅淋漓的歌舞表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人。 因为是写实作品，图卷中的主要人物姓名身份背景都可以查找到。题画诗作者可以在资料搜集上做些功课。 顾闳中简介 顾闳中（910年-980年），江南人，五代十国时南唐人物画家。曾任南唐画院待诏。他用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》 顾闳中的艺术主张主要体现在对绘画的理解和创作态度上，强调“以形写神”，即通过描绘对象的外在形态来表达其内在的精神气质。在技法上，顾闳中提倡“细腻入微”，他的画作以精细的笔触和丰富的细节著称。这种风格使得他的作品具有极高的真实感和生动感，观者仿佛能够感受到画中人物的呼吸和情感。顾闳中的这一艺术主张，对后世工笔画的发展产生了重要影响。
发表时间：2026年06月14日 06:46:43
分类：诗