中秋夜思 月无残缺处，光有阴晴时。 轮转匀无咎，规则定有司。 团圆应此夜，离别却相思。 可笑人间事，无从探虚实。 译：月亮本无残缺，它是球形的天体（当然表面也有陨石坑），自始至终都完完整整地在那里。之所以时圆时缺，是因为太阳地球月亮三者的空间关系，导致光照阴影周期变化（有光明，就会有黑暗，光明与黑暗的对立统一）。它们各自轮回转动，均匀而不出差错，运行的轨迹规则精确巧妙，有如天道掌控。今夜应该是一个团圆的日子，人却因分离而更起相思。天体的运行规律是可以预测的，可笑人世间的规则却总是无法探清虚实。 论：i韵对我来说是窄韵，能用的字实在太少，不好写。因为在我看来，“z(h)ic(h)is(h)i”和“bipimi……jiqixi”虽然都是i韵，但读起来是不一样的。“你ji不ji道啊”，“我母鸡啊”，说不好普通话的广东人就是这样被嘲笑的，但这才是最直观的押韵。偏偏到写诗的时候，那些人就装聋了。所以，我在用这个韵的时候，有时避免不了同音。当然我一般会做一些处理，如果避无可避，那就算了。这首诗最终选用的都是s(h)i，两个“shí”分头尾，两个“sī”摆中间。 月无残缺处，光有阴晴时。 这一联包含的哲理和隐喻，我想应该不用我多做解释。每个人都可以有自己的理解，不管我有提到还是没提到。其他人不讲解自己的诗（即使是读者提问），或许是故作高深怕露馅，或许是诗无达诂欲留余味。我呢，只是单纯不要脸，自己当自己的读者，又经常在译论里面偷偷加入更多意味。所以诗友看我的诗，似乎理解了，看了译论，又不懂了。这就对了，因为有些意味是在诗外加的（哈哈，以上纯属说笑，狗头）。 “阴晴”，第一感觉是对“圆缺”，但咱可不能为了对对子胡说八道，一句话意思还是要说得通的。“残缺”对“阴晴”，两同对两反，我觉得很有意思。再说声韵，“缺”字在平水韵属仄声，当然我之所以不用“残破”而用“残缺”，跟平不平水没关系，纯粹是觉得此处“残缺”比“残破”更合适。这一联的重音，可以放在“月无处”“光有时”的一处或多处，三四的位置不太重要，若有人依近体诗格律将后半句改成“光有暗明时”，我倒觉得不如“光有明暗时”顺口。人有一个弊病，就是为了所谓的声律和谐，把常用词的语序颠倒或换字，反而弄得生硬。 轮转匀无咎，规则定有司。 又是一个一旦翻译就失去韵味的句子。上文给出的是其中一个版本，但我不是很满意。“轮转”，转是多音字，从取用的字义看，三声四声都说得通。只是从声韵角度看，四声跟后面的“咎”字相冲，所以请读三声吧。 “轮转”可以单纯看字面意思，就是“像轮子一样转动”。与之对应的“规则”也可直接以字义解析，圆规的法则、圆形的运行规律（有些候选字我喜欢查一下它的造字本义和引申义，总体更能切中我的那个字我更愿意选）。所以“轮转”和“规则”就有了奇妙的对应，因为“轮”对“规”，“转”对“则”（这是个冷笑话）。 这一联，前半句强调的是轮转环绕均匀不可出错，后半句强调的是运行规律的精确巧妙（月亮围绕地球，地球围绕太阳，遵循的是相同的规则，地月、地日的大小远近如此巧妙，导致从地球上看，日月大小基本一致）。 以上对于理解本句大意已经足够，但“轮转”同时也是借指佛教道家的教义，轮转、轮回。“规则”则是天道规则、自然规律。所以后面接了“无咎”、“有司”这样很玄乎的词。《周易·乾》有言“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎”，“无咎”的意思是没有过失，没有灾祸，本句理解成“没有差错”，没有问题，只是缺失了人性和佛性的意味。“有司”，有主管、掌控的权利。所以这两句营造出了一个有如天道般的存在，在规则之力的引导下，万物各行其是，不可逾越，所谓“天网恢恢”（我可不是在说有关部门）。 “匀”“定”二字，这次好好炼了一下，以往可能只用“常”“自”等一些介词，其实对于大意已无碍，无非锦上添花，见仁见智的东西。 团圆应此夜，离散却相思。（定稿时又改成“离别”了） 这是倒装句，正常语序是此夜应团圆，却（因）离散（而）相思。中文其实不太讲究语法、词性，什么主谓宾、定状补，名词动词副词形容词，这东西辨得太清楚容易魔怔，于诗无益。“我，秦始皇，打钱”，谁都知道谁给谁打钱。对于诗词，大概认得实词虚词就好了。虽说对仗一般是实对实，虚对虚，有了妙用，实对虚也未尝不可。 按照我的习惯，“团圆”（tuanyuan）二字结构都是“囗”，又是个叠韵词，怎么也得给它配一个联绵词，或双声或叠韵，字形相似更好。可以取用的其实也不少，“流浪”、“惆怅”、“辗转”、“孤独”、“漂泊”、“飘飖”。从声韵上看，近体诗要求取仄声字，这里我倒是平仄都可，因为这两句重音在“应”和“却”。在这首诗中带入个人的情绪，不是我的本意。所以“惆怅”“孤独”虽然合适，但我不想用。 我最初想表达的意思是分离、离别、不在家。“离异”（liyi）其实不错，只是我不懂它为何发展出了离婚的意思，为了避免歧义，还是不用了。“离别”其实也不错，意义与“团圆”完美相对，平水韵“别”字是入声，粤语音lei4bit6，算是尾音相同（虽然字形不相似）。用平水韵的朋友应该会很高兴，嘿嘿，“别”是入声字哦，属仄声！对此我只能呵呵，你可以说遵循近体诗的规则和平水韵的规定，你写的诗符合近体诗的要求，但在古今音发生变化的年代，你再说是为了抑扬顿挫、声律和谐，搞笑呢！？ 可笑人间事，无从探虚实。 那结尾的“人间事”到底指何事呢，其实在前文的字里行间已经说了一些，没触及的也很多，读者在读的过程中可以根据自己的经历联想到其他。最简单的，你要说我在调侃调休，也是可以的。

吾诗浪漫皆生造，时事须从别处寻。物象入心翻作句，言辞出意化成音。笔头旧事争如戏，天下文章卓不群。任尔捧杀诋毁罢，浮沉聚散看流云。

于生死外人到此，在有无中物观之。情感取其才三四，身心得它任九十。月自古今时造访，日向天地处告辞。从来江山万里画，不过笔墨一行诗。

前段时间去长沙旅游，写了一首杜甫江阁。那晚，我和老婆沿着江畔，一路向南朝着杜甫江阁走去。夜色下，这座仿唐建筑金碧辉煌，格外耀眼。 走到江阁边，一大群人或坐在几层阶梯上，或倚着岸边栏杆，一支乐队在人群中高歌。远处，一幢幢高楼大厦联动变换着图案，橘子洲上点缀着密密麻麻的灯光。我们没有买票进江阁，只是看看夜景，各个角度看看江阁就走了。 当时随口拟了四句： 过杜甫江阁 麓山集文秀，湘水聚诗灵。 倚看江阁老，长歌忆少陵。 我想象自己倚着栏杆，在岳麓山和湘江的见证下，看着江阁慢慢老去，繁华褪尽，回想杜甫漂泊的一生。 但接下来几天我总觉得意犹未尽，就想把它扩展成八句。不过写着写着发现原先四句用不上，就成了新的一首。一般的怀古已经概括不了这首诗的题材了，这首诗叫做： 江阁溯古 荏苒临湘水，江阁对望行。 流金辞斗拱，落叶返沙汀。 春燕衔泥退，孤舟携客停。 白鸥忽跃起，野老出相迎。 这次不再是江阁慢慢老去，其实这座江阁也不是杜甫生活过的江阁。那时，杜甫从成都远赴长沙投靠好友，在城外临江租了一个简陋的阁楼，取名“江阁”。两年后，杜甫逝世于从长沙到岳阳的湘江之上的小船上。杜甫生活过的那个阁楼早已淹没在历史的长河中。 随着我慢慢走近江阁，周围的景物好像渐渐模糊，化作时光的隧道，每一步走近都离历史的真相更近一步。我看见金碧辉煌的装饰从这座木质建筑中褪去，建筑工人如一团团光影，将阁楼上的瓦片和木梁一一卸下。和平年代过去，战争年代来临，又一个和平年代到来，又一个战争年代临近……那个化作尘埃的阁楼又重新复原。湘江上随水漂流的落叶倒流着返回沙汀的树枝上，春天的燕子从鸟巢里衔起泥土倒飞着往后退去，一只孤独的小船携带着远道而去的船客从岳阳方向逆流而来。然后所有画面在此时此刻定格，镜头以小船为中心来了个360度环绕运镜，然后推近、聚焦。突然，一只白鸥高高跃起，凝固的时间如镜子般破碎，重新回归正轨。一位沧桑的老人从船舱里走出，迎面而来。

十年抗战史，人民血泪书。江山虽遇难，我辈不为奴。三军勇千胜，万众齐一呼。但知前路好，无畏走长途。

诗人们似乎有个特性，总是摩拳擦掌地为了每一个时节准备着，如同蛰伏着的猛兽，在猎物靠近前屏住呼吸，藏匿身形。然后蓄势待发，一招致命。每个立春、立秋、清明、端午、中秋……诗人们早早地打好草稿，按捺着自己提前表达的冲动，终于等到了当天，或赏春或伤春、或悲秋或赞秋，来个清明哭坟、端午怀古、中秋赏月……作品如井喷，不禁让人感慨，现代诗之壮观，更盛全唐。 二零二三年临近中秋，我有感而发，写了一首小诗： 近中秋有感 中秋已渐近， 圆月正当织。 思人皆克制， 情愁未到时。 我的诗兴并不多，一般同个主题写一首就写不出第二首了。二零二四年七夕将近，倒是有了灵感，写了一首七夕在望： 乞巧 河鼓生明灭，天琴自转移。 星河如在望，思绪正当即。 牛郎星，又称牵牛星、河鼓二，拜耳命名为天鹰座α，是一颗白色主序星。作为一颗盾牌座δ型变星，其光变周期在0.8-1.5h之间。 织女星，又名“天琴座α”，也被称为“织女一”。织女星是北半球第三亮，全天第五亮的恒星。计算表明，织女星在12000年前曾经是当时的北极星，公元13727年左右将再次成为北极星。《诗经·小雅·大东》有言：“跂彼织女，终日七襄”，描述织女星整日整夜七次移位运转。 以“河鼓”称牛郎，以“天琴”称织女，刻意分一中一西，此为一。说好听点叫“中西合璧”，说难听点叫“中西不分”，是好是坏全凭看诗人一张嘴。刻意以专业名字称之，使不熟悉的人感受不到七夕的人文氛围，此为二。以“河鼓”对“天琴”，形成工对，此为三。“河鼓”、“天琴”各可与“明灭”、“转移”相关联，此为四。“明灭”、“转移”各与其星体特性相关，此为五。题目“乞巧”的意味要细品，此为六。“如”字的意味要深品，此为七（终于凑了个七）。七夕将至，牛郎织女好像已隔着银河逐渐望见彼此，诗人们又开始整装待发了。 转眼又一年过去，七夕又到了。这次我写不出来了。

荏苒临湘水，江阁对望行。鎏金辞斗拱，落叶返沙汀。春燕衔泥退，孤舟携客停。白鸥忽掠过，野老起相迎。

人间多纷扰，凭心自在观。我辈皆劳碌，世事甚茫茫。此身终寂寂，诗名始流传。争相咏唱者，不会是同行。

相逢直欲弃此身，宇内游兮忽回神。或是思心偶惊梦，从来月色不扰人。盈虚冉冉滴如漏，动静悠悠见无痕。彻夜凝眸总不动，却从天顶到家门。

青春常有悔，年少欠思量。老去时相忆，行来亦不妨。得失因著我，悲喜以成章。岁月如重返，少年复此狂。