郭新坡 沙树霞 石秀霞孙永强 吉洪花 张洪波 扈志友 韩子香 齐鸿儒 韩书英 孙朝晖 赵梅红 孙祝田：孟夏生机入笔端，品读郭新坡诗作《七律·孟夏偶寄》原玉:七律·孟夏偶寄郭新坡新抽麦穗惹群鸦，青杏爬枝种豆瓜。乳燕围巢争母哺，圆荷出水向天斜。词成半阕迷昏目，火旺红炉尝绿茶。映日东园迎紫气，惊开满树石榴花。评析鉴赏:郭新坡此诗以“孟夏偶寄”为题，捕捉孟夏时节的鲜活场景，于烟火气中见生机，于闲适中藏意趣。首联“新抽麦穗惹群鸦，青杏爬枝种豆瓜”，“新抽”“爬枝”写植物初长之态，“惹群鸦”添灵动，“种豆瓜”见农趣，开篇便勾勒出繁忙而鲜活的乡间图景。颔联“乳燕围巢争母哺，圆荷出水向天斜”，聚焦禽与荷，“争母哺”见乳燕稚态，“向天斜”显荷叶傲气，动静相衬，画面感十足。颈联转写人事，“词成半阕迷昏目，火旺红炉尝绿茶”，写创作的投入与闲品的惬意，与前两联的自然之景相映，见生活之趣。尾联“映日东园迎紫气，惊开满树石榴花”，以“惊开”收束，写石榴花怒放之姿，既应孟夏时令，又藏意外之喜，全诗如徐徐展开的孟夏长卷，处处透着生机与闲适。 孙祝田：听谈夏韵启诗思沙，品读树霞诗作《七律·听王广峰老师谈夏季诗词意象写作有感》原玉:七律·听王广峰老师谈夏季诗词意象写作有感沙树霞布谷鸣郊催序改，新荷漾水送春残。晴牵麦浪迎清昼，风递蝉声入夏阑。雅座研诗探物趣，高贤析韵解清欢。滨州承古弘文脉，笔载流光续锦翰。评析鉴赏:沙树霞这首诗，以“听谈诗有感”为线，将夏景与诗思交织，既写时令之变，又抒传承之志。首联“布谷鸣郊催序改，新荷漾水送春残”，“布谷鸣”点夏之始，“新荷漾水”写夏之景，“催序改”“送春残”暗喻季节更替，起笔自然。颔联“晴牵麦浪迎清昼，风递蝉声入夏阑”，“麦浪”“蝉声”皆夏之典型意象，“牵”“递”二字赋静态以动态，让夏景有了流动感。颈联转入听谈诗之境，“雅座研诗探物趣，高贤析韵解清欢”，“探物趣”“解清欢”写研讨之乐，见师者传艺、听者悟理之景。尾联“滨州承古弘文脉，笔载流光续锦翰”，由个人感悟升华为地域文化传承，“承古”“续锦翰”寄寓对诗词传承的期许，全诗景、事、情、志浑然一体，如听夏蝉鸣唱，亦闻诗韵悠扬。 孙祝田：奇石通灵见精神，品读石秀霞诗作《七律·青山石》原玉:七律·青山石石秀霞状若如来灿若莲，霜磨雪励近神仙。耳中海誓惊涛浪，客里春风过雨烟。登顶摩崖鸿志远，看云心逐月轮圆。人踪寻我吾长在，一窍通灵不补天。评析鉴赏:石秀霞这首《青山石》，以石自喻，于奇石形态中寄寓不屈精神，视角独特，意韵高远。首联“状若如来灿若莲，霜磨雪励近神仙”，“状若如来”写石之庄，“灿若莲”写石之洁，“霜磨雪励”言其经历之艰，“近神仙”赞其灵性，起笔便见石之不凡。颔联“耳中海誓惊涛浪，客里春风过雨烟”，以石之“耳”“经历”写世事变迁，“惊涛浪”“过雨烟”喻人生起伏，赋予奇石以沧桑感。颈联“登顶摩崖鸿志远，看云心逐月轮圆”，写石之高远志向，“鸿志远”“心逐月”见其精神追求，超越了石之具象。尾联“人踪寻我吾长在，一窍通灵不补天”，“吾长在”显其永恒，“不补天”化用女娲典故，却反其意而用之，写其不慕虚名、坚守本真之态，“一窍通灵”点出其精神内核。全诗以石写人，以人喻石，物我相融，尽显孤高不屈之品格。 孙祝田：登山忘俗得自由，品读孙永强诗作《五律·登山归来》原玉:五律·登山归来孙永强五十之后冷春秋，来向山川问自由。鸟唱丛林无倦怠，云攀长岭有追求。溪藏深涧通天海，身入幽篁忘略筹。多少繁杂当暂避，佛心道骨短消愁。评析鉴赏:孙永强这首《五律·登山归来》，以登山所见所感，写尽中年后的通透与超脱，于自然之境中见心境。首联“五十之后冷春秋，来向山川问自由”，“冷春秋”写世事看淡，“问自由”点出登山之目的，起笔便见旷达。颔联“鸟唱丛林无倦怠，云攀长岭有追求”，以鸟、云自喻，“无倦怠”见生机，“有追求”藏豪情，借自然之物写内心之志。颈联“溪藏深涧通天海，身入幽篁忘略筹”，“溪藏深涧”喻境界之深，“通天海”显格局之阔；“忘略筹”写抛开俗务的洒脱，与“身入幽篁”的清幽相映，见避世之乐。尾联“多少繁杂当暂避，佛心道骨短消愁”，直抒胸臆，“暂避繁杂”“短消愁”写登山的即时感悟，“佛心道骨”则寄寓对精神境界的追求。全诗语言质朴，却含哲理，如登山俯瞰，俗务尽抛，唯有心与自然相融。 孙祝田：岐黄仁心传古韵，吉洪花诗作《七绝·赞滨州市中医医院中医文化苑》原玉:七绝·赞滨州市中医医院中医文化苑吉洪花苑绕芝香古韵长，岐黄脉接海天光。春风惯解悬壶意，漫送仁声过苇塘。评析鉴赏:吉洪花这首七绝，以“赞中医文化苑”为题，将中医文化与自然之景相融，既写苑之雅，又赞医之仁。首句“苑绕芝香古韵长”，“芝香”既写药草之香，又喻中医之灵，“古韵长”点出文化传承，起笔见雅。次句“岐黄脉接海天光”，“岐黄”代指中医，“脉接海天光”喻中医文化源远流长、泽被广阔，意境开阔。后两句“春风惯解悬壶意，漫送仁声过苇塘”，以“春风”喻惠民之意，“悬壶意”写医者仁心，“仁声过苇塘”则写其影响之远，将中医的仁心与自然的生机相连。全诗语言清丽，意象和谐，于赞美中见对中医文化的尊崇，如闻药香阵阵，亦感仁心暖暖。 孙祝田：奔波谁解腹中断，张洪波诗作《七绝·再写外卖员》原玉:七绝·再写外卖员张洪波遇节偏逢配送忙，穿行市井逐晨光。风霜历尽谋生苦，谁解奔波满腹伤。评析鉴赏:张洪波这首七绝，再写外卖员，于忙碌中见艰辛，于平实中藏悲悯，引人深思。首句“遇节偏逢配送忙”，“遇节”点特殊时点，“偏逢忙”写其辛劳无休，起笔便见不易。次句“穿行市井逐晨光”，“穿行市井”写工作环境，“逐晨光”既写起之早，又喻为生活奔波的状态，画面感强。后两句“风霜历尽谋生苦，谁解奔波满腹伤”，直抒胸臆，“风霜历尽”写其经历之艰，“谋生苦”点出辛劳本质；“谁解”二字发问，写其内心的委屈与无人理解的孤独，引人共鸣。全诗语言直白如话，却字字含情，于看似平淡的叙述中，寄寓对底层劳动者的深切同情，余味沉重。孙祝田：溪湖闲趣任徜徉，扈志友诗作《七绝·溪湖拾句》原玉:七绝·溪湖拾句扈志友幽径鸟啼花草黄，樱桃红紫任君尝。湖边碧水清风处，成列老翁垂钓忙。评析鉴赏:扈志友这首《七绝·溪湖拾句》，捕捉溪湖闲景，于自然与人事的交融中，写尽闲适之趣。首句“幽径鸟啼花草黄”，“幽径”写环境之静，“鸟啼”添声息，“花草黄”点时令，开篇便勾勒清幽之境。次句“樱桃红紫任君尝”，写果实之丰，“任君尝”见随性，添生活气息。后两句“湖边碧水清风处，成列老翁垂钓忙”，聚焦湖边垂钓场景，“碧水清风”写环境之宜，“成列老翁”“垂钓忙”写人事之乐，动静相衬，画面鲜活。全诗语言清淡如溪，意象明快如湖，于寻常景致中提炼出生活的闲适与惬意，读来如临溪湖，清风拂面，令人忘俗。 孙祝田：农牧园里蕴文韵，韩子香诗作《七绝·九牛农牧含文韵（新韵）》原玉：七绝·九牛农牧含文韵（新韵）韩子香诗坛雅聚赴佳境，牧场蓝图入画屏。德润乡村承善举，科研宏业展新程。评析鉴赏：韩子香这首七绝，以“九牛农牧含文韵”为题，将诗坛雅聚与农牧发展相连，既写场景之美，又赞事业之兴。首句“诗坛雅聚赴佳境”，“雅聚”点文人相聚之乐，“佳境”既指牧场环境之美，亦指交流氛围之佳，起笔见雅趣。次句“牧场蓝图入画屏”，“蓝图”写发展规划，“入画屏”喻其前景美好如画卷，将实业与审美相融。后两句“德润乡村承善举，科研宏业展新程”，由景及志，“德润乡村”赞其造福乡里的善举，“科研宏业”写其以科技助力发展，“展新程”寄寓对未来的期许。全诗将“文韵”与“农牧”巧妙结合，既见文人视角的审美，又显实业兴邦的格局，语言质朴中见豪情，如一幅融诗韵与宏图的画卷。孙祝田：黄粱梦醒悟真趣，齐鸿儒词作《洞仙歌（新韵）》原玉:洞仙歌（新韵）齐鸿儒春庭如溢，有竹青兰秀。数缕风香动华蔻，过云烟、撩了啼燕双双，清池皱、掬起满抔冰酒。来与同交饮，醉赴黄粱，玉带金鞍紫雕绣。却笑人生几、挣取江山，又何日、盈虚两袖。只见得、菜花绕篱墙，天儿淡、黄昏一枝红透。评析鉴赏:齐鸿儒这首《洞仙歌》，以春景起兴，借黄粱梦抒人生感悟，于虚实之间见通透。上阕铺展春庭美景，“春庭如溢，有竹青兰秀”，“如溢”写春意之浓，“竹青兰秀”见清雅；“数缕风香动华蔻”，写花香袭人，“动”字显灵动；“过云烟、撩了啼燕双双，清池皱、掬起满抔冰酒”，云烟、啼燕、清池构成清幽之境，“掬冰酒”添闲逸，上阕如一幅春日闲饮图，静谧美好。下阕转入梦境与感悟，“来与同交饮，醉赴黄粱，玉带金鞍紫雕绣”，写梦中富贵，“玉带金鞍”极言奢华。继而笔锋一转，“却笑人生几、挣取江山，又何日、盈虚两袖”，以“笑”字点醒，悟透富贵如幻。结句“只见得、菜花绕篱墙，天儿淡、黄昏一枝红透”，回归实景，菜花、淡天、红透之枝，皆是平凡之美，与梦中富贵对比，见返璞归真之趣。全词由实入虚，再由虚返实，如一场春梦醒来，唯有眼前平凡最是真切。 孙祝田：奔波不负烟火香，韩书英词作《鹧鸪天·外卖小哥》原玉:鹧鸪天·外卖小哥韩书英风驰电掣外卖郎，穿城过巷送餐忙。炎天烈日轮如箭，严雪寒霜汗满裳。梯百尺，路千长，闻声奔走面和祥。一车载尽千家味，不负人间烟火香。评析鉴赏:韩书英这首《鹧鸪天》，聚焦外卖小哥的日常，于奔波劳碌中见其辛劳与价值，语言质朴，情感真挚。上阕写其忙碌与艰辛，“风驰电掣外卖郎，穿城过巷送餐忙”，“风驰电掣”写速度之快，“穿城过巷”写范围之广，“忙”字点出日常状态。“炎天烈日轮如箭，严雪寒霜汗满裳”，以“炎天”“严雪”对比，写四季辛劳，“轮如箭”喻烈日之烈，“汗满裳”显付出之多，细节真切。下阕写其奔波与意义，“梯百尺，路千长，闻声奔走面和祥”，“百尺梯”“千长路”言奔波之苦，“面和祥”则写其服务态度，对比中见品格。结句“一车载尽千家味，不负人间烟火香”，升华主题，“千家味”写服务之广，“不负烟火香”赞其劳动价值，让平凡职业闪耀温暖光芒。全诗如速写画，寥寥数笔便勾勒出外卖小哥的形象，于平实中见深情，充满生活气息。孙祝田：沈园伤春念旧痕，孙朝晖词作《一剪梅·沈园伤春（周邦彦体）》原玉:一剪梅·沈园伤春（周邦彦体）孙朝晖沈氏园前望断云，情也销魂，景也销魂。山茶整朵委芳尘，开得惊心，落得伤神。壁上空留旧墨痕，错无三分，痛入三分。明年纵有万枝新，不是斯人，不是斯春。注：断云，沈园入门处的“断云石”（断云，谐音“断缘”）。评析鉴赏:孙朝晖这首《一剪梅》，以沈园伤春为题，将景物之伤与人事之痛相融，语淡情深，余味绵长。上阕写沈园春景之伤，“沈氏园前望断云，情也销魂，景也销魂”，“断云”既指实景，又谐“断缘”，起笔便带悲情，“情”“景”皆销魂，见物我同悲。“山茶整朵委芳尘，开得惊心，落得伤神”，写山茶花开花落，“惊心”赞其盛放之艳，“伤神”叹其凋零之速，以花之命运喻情之短暂。下阕转入对旧痕的感怀，“壁上空留旧墨痕，错无三分，痛入三分”，“旧墨痕”暗合陆游与唐琬的沈园题壁典故，“错”“痛”二字写尽悔恨与伤痛，“三分”叠用，悲情愈浓。结句“明年纵有万枝新，不是斯人，不是斯春”，以“不是”二字收束，写尽物是人非之叹，新景再美，也换不回旧人旧春，悲感淋漓。全词紧扣“伤”字，景中含情，情中带景，如沈园烟雨，迷蒙中尽是怅惘。 孙祝田：画像惊见本真颜，赵梅红词作《水调歌头·樱花山遇不孤老师赠吾画像感寄》原玉:水调歌头·樱花山遇不孤老师赠吾画像感寄赵梅红芳景属四月，风软艳阳天。繁樱飞雪，堆叠如冠亦如烟。邂逅丹青妙笔，暂借春风一席，相对坐相观。素纸开清境，人立碧云边。描霜鬓，勾岁迹，写尘颜。纤毫尽露真态，宛在镜中看。惯向屏中豆蔻，久恋虚华幻影，乍见忽惊然。半百何须饰，老去亦安然。评析鉴赏:赵梅红这首《水调歌头》，以“遇赠画像”为事，于樱花美景中写对岁月与本真的感悟，情真意切，通透自然。上阕写相遇赠画之境，“芳景属四月，风软艳阳天。繁樱飞雪，堆叠如冠亦如烟”，铺展樱花山的明媚春景，“繁樱飞雪”状花之盛，为邂逅铺垫美好氛围。“邂逅丹青妙笔，暂借春风一席，相对坐相观”，写相遇之巧与观画之静，“坐相观”见专注。“素纸开清境，人立碧云边”，赞画像之妙，将人置于清境碧云间，超逸脱俗。下阕写观画之感，“描霜鬓，勾岁迹，写尘颜”，三字句写画像细节，“霜鬓”“岁迹”“尘颜”皆是岁月印记。“纤毫尽露真态，宛在镜中看”，写画像的逼真，如对镜自照。“惯向屏中豆蔻，久恋虚华幻影，乍见忽惊然”，由画像反观自我，对比虚拟与真实，“惊然”写顿悟之态。结句“半百何须饰，老去亦安然”，悟透岁月真谛，坦然接受老去，尽显通透。全诗由景及事，由事及情，由情及悟，如春风拂过，带来对本真的珍视。

原玉:春游碣石山（新韵）常宝祥鲁北平畴一岫雄，孤峰拔地向瑶宫。残岩尚印秦皇迹，沧海犹存魏武风。花绕青山浮瑞彩，香凝玉蕊亮芳容。登临顿感胸襟阔，吊古怀今意纵横。评析鉴赏:常宝祥这首七律咏碣石山，既写山之形胜，又抒怀古豪情。首联“鲁北平畴一岫雄，孤峰拔地向瑶宫”，以“平畴”衬山之“雄”，“拔地向瑶宫”状其高峻，起笔便有气势。颔联“残岩尚印秦皇迹，沧海犹存魏武风”，直击碣石文化内核，“秦皇迹”“魏武风”借历史典故增厚重感，“尚印”“犹存”见岁月留痕，古今交汇。颈联“花绕青山浮瑞彩，香凝玉蕊亮芳容”，转写春景，以“花绕”“香凝”绘生机，与前两联的雄浑形成刚柔相济之美。尾联“登临顿感胸襟阔，吊古怀今意纵横”，收于抒怀，“胸襟阔”“意纵横”写登山之感，将个人情志与历史风云相融。全诗虚实相济，情景交融，如登山远眺，既有目之所及的春光，更有心之所向的悠远。

原玉:访青州三门洞（新韵）唐海民欲探三门洞，先须过险关。双足必实踏，一意莫空悬。昔作屯兵所，今留怀旧颜。窟中有灵气，口目俱通天。评析鉴赏:唐海民这首五律，以“访洞”为题，融写景、感悟、怀古于一体。首联“欲探三门洞，先须过险关”，直白点出探访之难，“险关”既指实景，又暗喻求道之艰，起笔见理趣。颔联“双足必实踏，一意莫空悬”，由行路悟人生，“实踏”“莫空悬”既是访洞心得，亦是处世箴言，语浅意深。颈联“昔作屯兵所，今留怀旧颜”，转入怀古，以“昔”“今”对比，写洞之变迁，“怀旧颜”三字带沧桑感。尾联“窟中有灵气，口目俱通天”，以“灵气”“通天”写洞之神异，收束开阔。全诗不重辞藻，而以意取胜，如循径探洞，步步深入，终见豁然之境。

原玉:咏长寿花（新韵）韩淑静蕴翠纤娇簇锦团，案头相伴度冬寒。不知春减流光速，独抱幽芳自淡然。评析鉴赏:韩淑静这首咏长寿花的小诗，以细腻笔触勾勒花之形、情之韵，于尺幅间见精神。首句“蕴翠纤娇簇锦团”，“蕴翠”写叶色的含蓄，“纤娇”状花姿的柔媚，“簇锦团”则描花开繁盛如锦绣攒聚，寥寥数字，将长寿花的形态之美尽现，画面感十足。次句“案头相伴度冬寒”，由形入情，将花从静物变为“相伴”的知己。“冬寒”点出时节，既写环境之冷，又反衬花的生命力，更暗含花与人相依相偎的暖意，让寻常案头景致有了情感温度。后两句转写花的品格，“不知春减流光速，独抱幽芳自淡然”。“不知”二字赋予花以天真，仿佛它不察时光流逝、春景渐消，只坚守自身的“幽芳”。“独抱”“淡然”则凸显其不媚时、不逐流的品性，于静默中见风骨。诗人借花自喻，将对从容守真的向往寄于花中，使咏物与抒情浑然一体。全诗语言清丽，意蕴悠长，如案头那簇长寿花，不事张扬，却自有动人的力量。

原玉:柳絮卢玉莲相对甘为烟室囚，恨无良策尽囊收。谢庭何事因风舞，坡老居然隔渚谋。牵我经旬空怅望，为谁终日苦淹留。低徊漫绾相思结，散作青莲一段愁。评析鉴赏:卢玉莲这首七律咏柳絮，避俗就新，将物之态与情之愁交织。首联“相对甘为烟室囚，恨无良策尽囊收”，以“囚”“收”写对柳絮的无奈，暗点其飘飞难控之性，起笔便带愁绪。颔联“谢庭何事因风舞，坡老居然隔渚谋”，化用谢道韫“柳絮因风起”与苏轼咏絮典故，既见学识，又以“何事”“居然”添诘问之趣，让典故为己情服务。颈联“牵我经旬空怅望，为谁终日苦淹留”，转写柳絮牵动的情思，“经旬”“终日”写愁绪之长，“空怅望”“苦淹留”道尽怅惘。尾联“低徊漫绾相思结，散作青莲一段愁”，以“相思结”“青莲愁”收束，将柳絮之形与愁思之质相融，青莲亦为李白咏絮之典，余味悠长。全诗咏物而不滞于物，句句写柳絮，句句见人情，缠绵悱恻中见笔力。

原玉:赞沾化九牛农牧公司杲仁华九牛昂首屹东方，科技兴农福泽长。智绘宏图承远略，枣乡漫野溢清香。评析鉴赏:杲仁华这首七绝，以“赞农牧公司”为题，既见企业气象，又含乡土情怀。首句“九牛昂首屹东方”，以“九牛”点题，“昂首”“屹东方”状其昂扬气势与地域坐标，起笔便有雄浑之感。次句“科技兴农福泽长”，直点企业核心——以科技赋能农业，“福泽长”三字寄寓其长远效益，立意高远。后两句“智绘宏图承远略，枣乡漫野溢清香”，前句写企业规划之远，“智绘”显其科学性；后句绘成果之景，“枣乡”点地域特色，“溢清香”既写枣香，又喻丰收之喜与企业的良好声誉。全诗语言质朴有力，于颂赞中见真情，将企业发展与地方福祉相连，尽显“科技兴农”的时代意义。

原玉:咏榴花马明德碎剪朱绡映碧穹，新苞放蕊洽薰风。金秋虽有累累果，不语枝头五月红。评析鉴赏:马明德这首《咏榴花》，避开咏物诗常见的托物言志，独取榴花“不语”之态，别有意趣。首句“碎剪朱绡映碧穹”，以“朱绡”喻花瓣之艳，“碎剪”显花繁之态，“映碧穹”则以蓝天为衬，色彩鲜明如绘。次句“新苞放蕊洽薰风”，写花与风的相融，“洽”字见和谐之趣，初夏暖意自字间流淌。后两句转出新意，“金秋虽有累累果，不语枝头五月红”，不赞果实之丰，独赏花期之灿。“不语”二字点睛，既写榴花默然绽放之姿，又暗赞其不慕秋实、独守春末夏初的从容。全诗视角独特，于常见物象中发掘精神特质，如榴花般，无需言语，自有芳华。

原玉:访汪曾祺纪念馆杨光军一馆氤氲认旧痕，书香如茗自相亲。善烹烟火家常味，长忆桑麻故里春。闲向市桥拾逸趣，静凭茶舍养天真。此来不负清风约，千里江淮入眼新。评析鉴赏:杨光军这首七律，以“访汪曾祺纪念馆”为题，既写馆中所见，更传汪氏精神。首联“一馆氤氲认旧痕，书香如茗自相亲”，“氤氲”状馆内氛围之浓，“书香如茗”喻汪文之醇厚，“自相亲”三字显访者与逝者的精神共鸣。颔联“善烹烟火家常味，长忆桑麻故里春”，精准概括汪曾祺文风——于家常中见真味，于故里中寄深情，“烟火”“桑麻”皆其笔下常客，用事贴切。颈联“闲向市桥拾逸趣，静凭茶舍养天真”，摹写汪氏闲逸心境，“拾逸趣”“养天真”恰是其散文精髓。尾联以“不负清风约”收束，将访馆之约升华为与文人精神的相会，“千里江淮入眼新”则见故人精神对当下的滋养。全诗不事藻饰，却句句贴合汪氏气质，如与故人对坐品茗，淡而弥甘。

原玉:菩萨蛮·初夏城居布凤华（聊城）城阴半掩春归路，绿云犹带余寒驻。日暖不焚风，薄衫初试慵。小窗分翠入，车马声中立。谁道雀先喧，槐花早已繁。评析鉴赏:布凤华此词以“初夏城居”为题，于寻常景致中捕捉幽微意趣。上阕“城阴半掩春归路”，以“半掩”写春去之渐，“绿云犹带余寒驻”，既状绿荫浓密，又留残春余韵，“余寒”二字点出初夏乍暖还寒之妙。“日暖不焚风，薄衫初试慵”，写体感之适，“慵”字传神，将闲居的慵懒闲适托出，尽显生活肌理。下阕转写窗景与声息，“小窗分翠入”，一个“分”字见巧，写绿意探头入室之态；“车马声中立”，以动衬静，于喧嚣中见定力。结句“谁道雀先喧，槐花早已繁”，以雀喧与花繁相衬，藏“未见其花先闻其声”之趣，暗写初夏生机。全词无刻意雕琢，却于细节处见匠心，如徐徐展开的城居画卷，清淡中自有回甘。

原玉:我的旗袍情宋彩霞（威海）裁枝剪朵裹玲珑，水墨青花一径通。莫问诗缘何处得，春衫窄袖汉唐风。评析鉴赏:宋彩霞这首《我的旗袍情》，以物寄情，将旗袍之美与诗心之韵熔于一炉。首句“裁枝剪朵裹玲珑”，以“裁”“剪”二字显精工，“玲珑”既写旗袍贴合身形的曼妙，又暗喻穿者的灵秀，起笔便见巧思。次句“水墨青花一径通”，将旗袍纹样与东方美学勾连，“一径通”三字神妙，既指青花图案的连贯，更暗合传统与诗意的相通之境。后两句转抒情，“莫问诗缘何处得，春衫窄袖汉唐风”，以问答收束，将诗缘归之于旗袍承载的文化气韵。“汉唐风”三字举重若轻，让一件服饰超越具象，成为传统精神的载体。全诗不着浓墨，却于方寸间见乾坤，将服饰之美、诗思之雅、文化之厚融为一体，如旗袍本身般，于含蓄中见风华。