2026年4月26日下午，会泽新翠屏诗社举行诗词讲座活动。 活动中，会泽新翠屏诗社社长刘德金作了《绝句创作要领》讲座，布置了5月的作业，安排了本次“每月一诗”的交稿事项。副秘书长管彦顺对诗社社员4月的作业进行了点评。 据统计，本届会泽新翠屏诗社自2024年6月换届以来，一直坚持每月最后一个星期的周日下午活动，截至2026年4月底，诗社共开展活动21次，举办金钟山中秋诗会、重阳诗会各一次，到会泽马鞍山文笔塔、以礼小镇、会泽一中、者海镇长海子黑颈鹤栖息地等开展采风创作活动4次。举办诗词创作知识讲座9次，开展“每月一诗”投稿活动15次。2025年，诗社社员在各级报刊杂志及网络共发表诗324首、词154首、楹联9副、赋1篇。 附：《绝句创作要领》 绝句创作要领 刘德金 绝句作为中国古典诗词的璀璨明珠，以其短小精悍、意蕴悠长的特点，深受历代文人墨客的喜爱，也为无数诗词爱好者打开了古典文学的大门。现在，我从绝句的平仄格律、雅韵应用、起承转合、意境营造、艺术特色、常见诗病等方面谈点初浅的认识和体会，且当抛砖引玉，希望能为大家在绝句创作中提供有益的引导。 一、平仄格律：韵律的基石 （一）平仄的基本概念 平仄是诗词格律的核心要素之一。在古代汉语中，汉字分为平、上、去、入四声，其中平声包括阴平和阳平，上、去、入三声则归为仄声。而在现代汉语普通话里，入声字已经消失，分别归入阴平、阳平、上声、去声之中，我们通常将一声和二声视为平声，三声和四声视为仄声。平仄的交替与对立，构成了诗词独特的节奏与韵律，如同音乐中的节拍，赋予诗词灵动的音乐美。 （二）绝句的平仄格式 绝句分为五言绝句和七言绝句，各自有着不同的平仄格式，我们以近体绝句（律绝）为例进行分析。 1、五言绝句平仄格式 （1）仄起仄收式： (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 如王之涣的《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 首句“白日依山尽”为仄起仄收，符合“(仄)仄平平仄”的格式，全诗平仄交替严谨，韵律和谐。 （2）平起平收式： 平平仄仄平，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 如韦承庆的《南行别第》： 万里人南去，三春雁北飞。 不知何岁月，得与尔同归。 首句“万里人南去”虽为仄起，但整体平仄格式依然遵循着平起平收式的韵律要求。 （3）仄起平收式： (仄)仄仄平平，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 如卢纶的《塞下曲》： 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。 这是典型的仄起平收式五言绝句。 （4）平起仄收式： (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 如王勃的《山中》： 长江悲已滞，万里念将归。 况属高秋晚，山中黄叶飞。 符合平起仄收式的平仄规律。 2、七言绝句平仄格式 （1）仄起首句入韵式： (仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如毛泽东的《为女民兵题照》： 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 该诗完美契合这一格式，首句入韵，韵律悠扬。 （2）平起首句入韵式： (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 如李白的《早发白帝城》： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 是平起首句入韵式的经典之作。 （3）仄起首句不入韵式： (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如王维的《九月九日忆山东兄弟》： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 属于仄起首句不入韵式。 （4）平起首句不入韵式： (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 如唐代窦巩的《南游感兴》： 伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。 日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。??? 为平起首句不入韵的示例。 （三）拗救规则 在实际创作中，有时为了表达特定的情感或选用更贴切的字词，可能会出现平仄不符合常规格式的情况，这就需要进行拗救。拗救的方式多种多样，常见的有本句自救和对句相救。 例如，在五言“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄声，那么第三字就必须改用平声进行自救。 如李白的《夜宿山寺》： 危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人。 其中“不敢高声语”的“不”字为仄声，“高”字为平声，进行了本句自救。 再如，在七言“仄仄平平仄仄平”句式中，若第三字用了仄声，第五字则要用平声来救。 如贺知章的《回乡偶书》： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 “笑问客从何处来”中的“客”字拗，“何”字救，属于对句相救。 二、雅韵运用：诗意的芬芳 （一）韵的分类与选择 韵是诗词的灵魂，它能使诗词读起来朗朗上口，富有韵味。古代诗词押韵通常依据《平水韵》，而现代创作也可以参考《中华新韵》。《平水韵》将汉字分为106个韵部，每个韵部包含若干同韵字；《中华新韵》则按照普通话的读音，将汉字分为14个韵部，更符合现代人的语言习惯。 在选择韵脚时，要根据诗词的主题和情感来确定。如果是表达欢快、激昂的情感，可以选择开口度较大的韵部，如“东”“冬”“江”等；若是抒发哀怨、惆怅的情绪，则适合选用闭口韵或韵腹较窄的韵部，如“支”“微”“齐”等。 例如，杜甫的《春望》： 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 选用“侵”韵，低沉的韵调恰如其分地烘托出诗人忧国忧民的深沉情感。 （二）押韵的方式 绝句的押韵方式主要有首句入韵和首句不入韵两种。一般来说，五言绝句首句不入韵较为常见，七言绝句首句入韵更为普遍，但这也不是绝对的，诗人可以根据创作需要灵活选择。 1、首句入韵 首句入韵能使诗词的韵律更加饱满、和谐，给人一种圆润流畅的感觉。 如李白的《望庐山瀑布》： 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 首句“日照香炉生紫烟”入韵，与后面的“川”“天”相呼应，读来一气呵成。 2、首句不入韵 首句不入韵则能使诗词的节奏相对舒缓，给人一种沉稳、庄重之感。 例如王之涣的《登鹳雀楼》，首句“白日依山尽”未入韵，后二、四句“流”“楼”押韵，节奏明快而不失稳重。 （三）邻韵通押与换韵 在晚唐以后，邻韵通押逐渐被容许。邻韵是指韵部相近的韵，如“东”与“冬”、“江”与“阳”等。适当运用邻韵通押，可以增加诗词的韵律变化，使诗意更加丰富。不过，邻韵通押要注意适度，避免过于随意而破坏诗词的韵律美感。 换韵在古绝句中较为常见，近体绝句则一般要求一韵到底。换韵可以使诗词的情感层次更加分明，如李白的《将进酒》虽然是古体诗，但其中的换韵手法值得我们借鉴。 李白《将进酒》： 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 诗人通过多次换韵，将情感的跌宕起伏展现得淋漓尽致。 三、起承转合：章法的脉络 （一）起承转合的内涵 起承转合是绝句创作的基本章法，它如同建筑的框架，支撑起整首诗的结构。“起”即开篇破题，点明时间、地点、事由或营造氛围；“承”是承接上文，进一步铺陈场景、渲染情感或展开叙述；“转”为转折生变，通过情感转折、视角切换或引入新的意象，使诗歌产生波澜；“合”则是收束全诗，升华主旨、以景结情或直抒胸臆，给人留下回味无穷的余地。 （二）起承转合的具体形式 1、并列式 并列式起承转合中，四句诗各自独立表意，如同四幅并列的图画，分而不散，合而不杂。 如杜甫的《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 每一句都描绘了一幅独立的春日景象，黄鹂、白鹭、西岭雪、东吴船，远近高低，错落有致，共同构成了一幅生机勃勃、意境开阔的春日画卷。 2、承接式 承接式起承转合中，后两句分别承接前两句的意象或情感，两两并列，对应承接。 如刘禹锡的《竹枝词》： 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 首二句分别写山花和江水，第三句承接首句的“山桃红花”，将花红易衰比作郎意；第四句承接第二句的“蜀江春水”，把水流无限比作侬愁，结构严整，情感真挚，颇具民歌特色。 3、转折式 转折式起承转合中，第三句往往是全诗的转折点，通过引入新的意象或转变情感方向，使诗歌产生跌宕起伏的效果。 如李白的《早发白帝城》： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 首二句写诗人辞别白帝城，顺流而下，归心似箭；第三句“两岸猿声啼不住”引入听觉意象，打破了行舟的单调，为情感蓄势；第四句“轻舟已过万重山”则以景结情，既写出了行舟之快，更暗含了诗人重获自由后的轻松与喜悦，以及对人生困境的超脱。 （三）起承转合的技巧运用 在创作中，要灵活运用起承转合的技巧，使诗歌结构严谨又富有变化。“起”要平直自然，避免过于突兀；“承”要从容铺陈，为下文的转折做好铺垫；“转”要巧妙新颖，出人意料又在情理之中；“合”要含蓄深远，言有尽而意无穷。 例如，李商隐的《夜雨寄北》： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 首句以问句起笔，点明归期未定的惆怅；第二句承接上文，描绘巴山夜雨的景象，烘托出孤独寂寞的氛围；第三句“何当共剪西窗烛”笔锋一转，想象未来与友人团聚的温馨场景；第四句“却话巴山夜雨时”又回到当下的夜雨，虚实相生，情感真挚，令人回味无穷。 四、意境营造：诗意的灵魂 （一）意境的内涵 意境是指诗词中呈现的情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象空间。它是诗人的主观情感与客观景物相互交融而形成的一种艺术境界，能使读者在阅读诗词时，仿佛身临其境，感受到诗人所传达的情感与思想。 （二）意象的选择与组合 意象是构成意境的基本元素，诗人通过选择典型的意象，并进行巧妙的组合，营造出独特的意境。 1、典型意象的选择 典型意象往往具有固定的情感内涵，如“月”常寄托相思之情，“雁”多象征归乡之愿，“柳”则代表离别之意。 例如，张九龄的《望月怀远》： 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 诗人以“明月”这一典型意象，开篇便营造出一种辽阔、悠远的意境，将自己对远方亲人的思念之情，融入到明月的光辉之中，使情感表达更加含蓄深沉。 2、意象的组合技巧 意象的组合方式多种多样，常见的有列锦、动静相衬、乐景写哀等。 列锦：即纯意象叠加，不用动词连接。 如温庭筠的《商山早行》： 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 将“鸡声”“茅店”“月”“人迹”“板桥”“霜”等意象并列，勾勒出一幅清冷、孤寂的早行画面，言简意赅，意境深远。 动静相衬：以动景衬托静景，或以静景反衬动景，使画面更具层次感。 如王维的《鹿柴》： 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 “人语响”以动衬静，更加凸显出空山的幽静；“返景入深林”的动态与“青苔上”的静态相互映衬，营造出空灵澄澈的禅意境界。 乐景写哀：用美好的景物来反衬哀伤的情感，使情感表达更加深刻。 如杜甫的《春望》： 国破山河在，城春草木深。 春日的长安城本应是繁华热闹的，但如今却杂草丛生，一片荒芜，诗人以乐景写哀情，强烈地表达了对国家破败的悲痛之情。 （三）意境的升华 意境的升华是指在营造出基本意境的基础上，通过深化情感、拓展思维或蕴含哲理，使意境更加高远、深邃。 例如，王之涣的《登鹳雀楼》： 欲穷千里目，更上一层楼。 不仅描绘了登高望远的景象，更蕴含着只有不断进取、追求更高目标，才能拥有更广阔视野的哲理，使诗歌的意境得到了极大的升华。 五、艺术特色：风格的彰显 （一）含蓄委婉 含蓄委婉是绝句常见的艺术特色之一。诗人往往不直接抒发情感，而是通过对景物的描写、意象的暗示，将情感含蓄地表达出来，让读者去品味、去领悟。 如李商隐的《锦瑟》： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 全诗以锦瑟起兴，通过一系列典故和意象，含蓄地表达了诗人对逝去岁月的怀念、对人生的感慨以及内心的惆怅与迷茫，让人回味无穷。 （二）清新自然 清新自然的风格给人一种质朴纯真、贴近生活的感觉。诗人多用简洁明快的语言，描绘自然景物或日常生活场景，表达真挚的情感。 如孟浩然的《春晓》： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 这首诗以通俗易懂的语言，描绘了春日清晨的景象，表达了诗人对春天的喜爱和对时光流逝的淡淡惋惜，清新自然，朗朗上口。 （三）豪放洒脱 豪放洒脱的风格则充满了豪迈之气，诗人往往以开阔的视野、磅礴的气势，抒发自己的壮志豪情或对自由的向往。 如李白的《将进酒》虽然是古体诗，但其中的豪放风格在绝句中也有体现，像他的《望天门山》： 天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 诗人以雄浑的笔触，描绘了天门山的雄伟壮观和长江的汹涌澎湃，展现出豪放洒脱的胸怀和对大自然的赞美之情。 （四）沉郁顿挫 沉郁顿挫的风格多表达诗人对国家命运、民生疾苦的关注和忧虑，情感深沉，节奏舒缓。杜甫的许多绝句都具有这种风格。 如《江南逢李龟年》： 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 诗人通过回忆过去与李龟年的交往，对比如今的重逢，在看似平淡的叙述中，蕴含着对时代变迁、人生沧桑的无限感慨，沉郁顿挫，感人至深。 六、常见诗病：创作的误区 （一）孤平 孤平是指在“平平仄仄平”这种五言句式中，除了韵脚外，只剩下一个平声字；在“仄仄平平仄仄平”这种七言句式中，除了韵脚外，只剩下两个平声字（且这两个平声字不相连）。孤平会使诗句的韵律变得单调、拗口，影响诗词的音乐美。例如，“仄平仄仄平”就属于孤平句式，在创作中要尽量避免，若不小心出现，要及时进行拗救。 （二）三平尾 三平尾是指诗句的最后三个字都是平声字，如“平平平”。三平调会破坏诗句的平仄节奏，使诗句读起来缺乏韵律感。在近体绝句中，三平尾是严格禁止的，如“(仄)仄仄平平”这种句式，最后三个字不能都是平声“(仄)仄平平平”。 （三）重字 重字是指在一首诗中，相同的字重复出现（除了一些特定的虚词或有意的重复）。重字会使诗句显得啰嗦、单调，影响诗词的美感。不过，有时诗人为了表达特定的情感或增强节奏感，会有意使用重字，如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”但在绝句创作中，若无特殊需要，应尽量避免重字。 （四）合掌 合掌是指诗句中上下两句的意思完全相同或相近，如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”就不是合掌，但如果写成“蝉噪林逾静，鸦鸣山更幽”，则上下两句意思相近，有合掌之嫌。合掌会使诗句显得冗余，缺乏新意，在创作中要注意避免，力求每一句都有独特的表达。 （五）直白浅露 直白浅露是指诗人在表达情感时过于直接，缺乏含蓄之美，使诗词失去了韵味。如“我好伤心”这样的表达，就过于直白，无法给读者留下想象的空间。在绝句创作中，要学会运用意象、意境等手法，将情感含蓄地表达出来，让读者在品味中感受诗意。 在绝句创作中，要尽量避免诗病。 绝句创作是一门博大精深的艺术，平仄格律是其韵律的基石，雅韵运用能增添诗意的芬芳，起承转合构建了章法的脉络，意境营造是诗意的灵魂，艺术特色彰显了独特的风格，而了解绝句创作常见的诗病，则能让我们在创作中避免误区。 文 字：刘德金 审 核：詹应璋 编 辑：字文斌